热爱古诗词的朋友们，大家都来共风雅一回吧

和谐的声音

我也传上
        <牧童>  吕岩
   草铺横野六七里,笛弄晚风三四声.归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明.

               <清平乐  村居>  辛弃疾
    茅檐低小,溪上青青草.醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼.最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬.       (亡通无 意识是憨态可掬),
   
我家宝贝最近在复习这些诗词,他总是逼我背,还好我还能记住

weiwei1122

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happykl

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偶喜欢的一首:

水调歌头①

苏轼

丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。②

　　明月几时有？把酒问青天。③不知天上宫阙，今夕是何年。④我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒, 起舞弄清影，何似在人间。

　　转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。⑤人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。⑥

【注释】

　　①大曲《水调歌》的首段，故曰“歌头”。双调，九十五字，平韵。
　　②丙辰：熙宁九年（1076）。苏辙字子由。　
　　③李白 《把酒问天》：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”　
　　④牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事，不知今夕是何 年。”　
　　⑤司马光《温公诗话》记石曼卿诗：“月如无恨月 长圆。”　
　　⑥婵娟：美丽的月光。

【简析】
　　词人运用形象描绘的手法，勾勒出一种皓月当空、美人千里、孤高旷远的境氛围，把自己遗世独立意绪和往昔的神话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味，可以说是一首将自然和社会高度契合的感喟作品。此词通篇咏月，却处处关合人事。上片借明月自喻孤高，下片用圆月衬托别情，它构思奇特，畦径独辟，极富有浪漫主义色彩，是苏词的代表作之一。

[ 本帖最后由 happykl 于 2008-6-12 17:26 编辑 ]

happykl

离思五首

作者: 元稹

自爱残妆晓镜中，环钗漫渗绿丝丛。 须臾日射燕脂颊，一朵红苏旋欲融。 　 山泉散漫绕阶流，万树桃花映小楼。 闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头。 　 红罗著压逐时新，杏子花纱嫩麴尘。 第一莫嫌材地弱，些些纰缦最宜人。 　 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 　 寻常百种花齐发，偏偏梨花与白人。 今日江头两三树，可怜和叶度残春。

一剪梅

作者: 李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【译文】
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。


这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅寰记》说；“易安结缡末久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明城踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。我认为把这首词理解为送别之作，与词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上旬解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。

李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情，这在她的许多词作中都有所流露。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。

李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。这种题材，在宋词中为数不少。若处理不好，必落俗套。然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作。其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样甜，也象水一样清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明。三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外。但它又有自己的特点，那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闹愁”、“才下眉头，却上心头”等等，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。若非铸词高手，难能做到。


词牌简介
一剪梅，词牌名。亦称《腊梅香》。得名于周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”。
说明：又名《腊梅香》，双调六十字，前后阕句句用平韵，一韵到底。八个四字句一般都用对仗。有一体只须 前后阕的一、三、六句用韵。

happykl

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李叔同-送别

长亭外,古道边,芳草碧连天 晚风拂柳笛声残,夕阳山外山 （天之涯,地之角,知交半零落 人生难得是欢聚,唯有别离多 长亭外,古道边,芳草碧连天 问君此去几时还,来时莫徘徊 ） 天之涯,地之角,知交半零落 一壶浊洒尽余欢,今宵别梦寒 李叔同（1880-1942），法号弘一。他多才多艺，集诗、词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身。既是一代高僧，又是才华横溢的音乐、美术教育家，书法家和戏剧活动家。鲁迅、郭沫若等现代文化名人以得到大师一幅字为无上荣耀。他以卓越的艺术造诣先后培养出了名画家丰子恺、音乐家刘质平等大师。《送别》写于1905年，是李叔同在日本留学时所作。

[ 本帖最后由 happykl 于 2008-6-12 17:28 编辑 ]

happykl

蒹 葭 (诗经 秦风)

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 　　溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央 　　蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 　　溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻 　　蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。 　　溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚 　　注释: 　　这是一篇美丽的情歌。想望伊人，可望而不可即，饱含无限情意。 　　蒹（音兼）：没长穗的芦苇。葭（音家）：初生的芦苇。苍苍：鲜明、茂盛貌。 　　溯洄：逆流而上。溯游：顺流而下。 　　晞（音西）：干。 　　跻（音鸡）：登；升。坻（音迟）：小渚。 　　采采：茂盛貌。涘（音四）：水边。 　　右：不直，绕弯。沚（音止）：水中的小沙滩。

rnm7456

【题都城南庄】

去年今日此门中，
人面桃花相映红。
人面不知何处去，
桃花依旧笑春风

aldous

忆旧人22韵
凭栏寂寞孤鸿冷，衾透霜寒雨未停。
千里神归仙聚谷，百年酒醒楚天坪。
缠缠乱蔓枯枝细，滟滟湖光月影明。
宿鹊桥头收步履，观鱼坝下数流萤。
溪亭犹记欢时语，河柳还拂醉里筝。
裙裾摇芳金钿冗，纤腰环抱玉颜彤。
蜂蝶游戏花间蕊，燕雀新歌陌上松。
晨雾露浓云鬓染，晚霞烟笼远山空。
眉藏春意心方暖，眼蕴温存己自融。
无奈情长野路短，错折草绿做桃红。
罗衣泪洒湿眸闪，拥吻唇分怕叙逢。
一盏相思离后苦，两行尺素满秋声。
西楼常谱消魂奏，可有知音共我听。
堪解愁深怜曲径，谁识盼切挂檐铃。
独酌独饮还独卧，月隐月残逐月盈。
连萼三秋青杏小，幽阶半夜碧苔生。
蟾宫寂寂桓娥老，银汉迢迢王母横。
渤海波涛起汹涌，辽原落日更伶俜。
玫瑰凋谢香泥委，合照纷飞碎雪零。
宿鹊桥头人已去，长生殿外梦魂惊。
蓬莱尚见霓裳舞，尘世难寻飘渺峰。
逝水东流君莫召，残章赋断续随风。

22韵长律,2003年做！！！

happykl

原帖由 rnm7456 于 2008-6-12 17:08 发表
【题都城南庄】

去年今日此门中，
人面桃花相映红。
人面不知何处去，
桃花依旧笑春风

:handshake 偶也很喜欢:loveliness: 贴个惨点儿的~~~杜甫的诗(佩服他老人家能用如此朴素的语言写出让偶掉泪的诗:'( 偶从上学学了这首诗起就再也没有忘记,现在还能背出来..佩服他老人家..)


《石壕吏》原文

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
史呼一何怒! 妇啼一何苦!
听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣! 室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰．请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。

《石壕吏》译文

傍晚投宿于石壕村，在夜里有官吏来捉人。老翁翻墙逃走，老妇走出去应对。
官吏喊叫的声音是那样凶，老妇啼哭的情形是那样凄苦。
我听到老妇上前说：“我三个儿子都服役去参加围困邺城之战。其中一个儿子托人捎了信回来，其中两个最近刚战死了。活着的人暂且偷生，死的人永远逝去。家中再也没有什么人丁了，只有个吃乳的小孙子。因为有小孙子，所以儿媳妇没有离开这个家，但进进出出没有一条完好的裙子。老妇我虽然身体衰弱，请允许我跟丛您夜归。 赶紧应付河阳需要的劳役，现在还赶得上做早炊。”
入夜说话的声音也已经消失了，但好像听到低声哭泣抽咽。
天亮后我继续赶前面的路程，只能与逃走回来的老翁告别。

另:偶记得杜甫写了三吏\三别.三吏:石豪吏 潼关吏 新安吏  三别:无家别 新婚别 垂老别 -------都很感人

aldous

（一）
风收帘底夜深沉，笑语欢声却扰人。
鱼雁声消鸣鹊远，玫瑰叶落恋情真。
孤灯残酒何堪饮，月影霓虹莫与亲。
凭寄西楼消旧梦，立春三月未及春。

（二）
双双对对夜惊魂，偷向帘边只影沉。
凋谢玫瑰烛化泪，慢吟笙歌曲无音。
长生殿外多私语，落鹊桥头少一人。
或是广寒犹寂寞，且邀残月共金樽。

再贴拙作两首！！

aldous

原帖由 小雨点 于 2008-6-11 21:03 发表
堂前柳絮闹，一春将尽。岸边垂柳依依，画舫三两只。云深水阔，鳜鱼芦梭。

吴宫女儿空忆家，琵琶一曲泪下。烟波淼淼，归鸿难见。空有佳句相酬，无计留的住。


有兴趣的朋友指正一下。声明都是俺自己写的。:$ ...

词,上片一般写景,下片一般抒情,不错!!
词牌是什么?  
用韵有点晕晕的!!
空有佳句相酬，无计留的住  不错,见深度,有升华!!

happykl

送给朋友两首偶最喜欢的佛家的诗----也很好听:loveliness:

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宋 无门和尚 颂

春有百花秋有月

夏有凉风冬有雪

若无闲事挂心头

便是人间好时节

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三宝歌 太虚大师(词) 弘一大师(曲)

人天长夜，宇宙黯暗，谁启以光明？三界火宅，众苦煎逼，谁济以安宁？大悲大智大雄力，南无佛佗耶！佛佗耶！昭朗万有，任席众生，功德莫能明。今乃知，唯此是，真正归依处。尽形寿，献身命，信受勤奉行！

二谛总持，三学增上，恢恢法界身；净得既圆，染患斯寂，荡荡涅磐城！众缘性空唯识现，南无达摩耶！达摩耶！理无不彰，蔽无不解，焕乎其大明。今乃知：唯此是，真正归依处。尽形寿，献身命，信受勤奉行！

依净律仪，成妙和合，灵山遗芳型：修行证果，弘法利世，焰绩佛灯明，三乘圣贤何济济！南无僧伽耶！僧伽耶！统理大众，一切无碍，住持正法城。今乃知：唯此是，真正归依处。尽形寿，献身命，信受勤奉行！

greattj

再来一个,这诗不用解释了.
南 园

【唐】李贺

男儿何不带吴钩，
收取关山五十州？
请君暂上凌烟阁，
若个书生万户侯？

soultrain

枫桥夜泊
月落乌啼霜满天
江枫渔火对愁眠
姑苏城外寒山寺
夜半钟声到客船

happykl

原帖由 soultrain 于 2008-6-12 18:37 发表
诗就应该简约而不简单

说到简约而不简单,偶贴个纪晓岚的吧~~~

一片两片三四片

五片两片七八片

九片十片十一片

飞入草丛都不见

偶觉得这是最好的诗,因为最好背了;P

据说:一次乾隆诗性大发，吟诗一首：“一片两片三四片，五片六片七八片，九片十片十一片，……”正当皇帝为下句挠头时，一旁的纪晓岚立马接上“飞入草丛都不见”，解了皇帝之围。

[ 本帖最后由 happykl 于 2008-6-12 19:05 编辑 ]

griffin_zhou

[quote]原帖由 happykl 于 2008-6-12 18:50 发表


说到简约而不简单,偶贴个纪晓岚的吧~~~
一片两片三四片五片两片七八片九片十片十一片飞入草丛都不见
偶觉得这是最好的诗,因为最好背了;P
据说:一次乾隆诗性大发，吟诗一首：“一片两片三四片，五片六片七八片，九片十片十 ... [/quot

这个不是正史吧。。。是不是纪晓岚所作还有待考察，有很多诗其实是后人附会前人的，并不一定是真的。

griffin_zhou

个人还是很喜欢杜pu的诗，文风平实，叙事纪实，堪称“诗史”。他和李白并为唐朝诗歌的两座巅峰。也许是杜pu，命运多舛，所以他的诗读来一般都有种隐隐的悲凉。。。
慢慢贴几首喜欢的。

望岳（为杜pu17岁登泰山时所作，年轻气盛阿）
岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。

wition

风飘意远随鸟戏，驻笔流思忆倾城。      
太史不欲志其迹，且留情愁野史间。

轩辕剑

《石灰吟》 于谦


千锤万凿出深山，

烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨浑不怕，

要留清白在人间。



于谦托物言志，通过赞美石灰，表达了自己以天下为己任，为了社稷苍生不惜“粉身碎骨”的坚强意志和决心。
于谦(1398-1457)，明钱塘(今浙江杭州)人，字廷益，号节庵，性固刚直，颇遭众忌。天顺元年(1457年)英宗复辟，石亨等诬其谋立襄王之子，被杀。成化初，复官赐祭，弘治二年(1489年)谥肃愍。万历中，改谥忠肃。有《于忠肃集》。

happykl

原帖由 griffin_zhou 于 2008-6-12 22:32 发表
这个不是正史吧。。。是不是纪晓岚所作还有待考察，有很多诗其实是后人附会前人的，并不一定是真的。

所以说,是据说嘛...还有说是刘庸的呢...是不是,无从考证了..只要诗是好诗就行了..是谁写的对我来讲无所谓:lol

贴李煜皇上的一首词:

                   虞美人 ·李煜


春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

【赏析一】
此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。

全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：

“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

:L 太长了..把赏析二 三去掉了...

[ 本帖最后由 happykl 于 2008-6-13 09:50 编辑 ]