南方网:问诊“香港电影忧郁症” 广电总局：一切没有那么严重
恳谈会上,两地电影人相聚:前排左起为尔冬升、张宏森、吴思远、张同祖。后排左二起为方平、刘伟强、陈可辛、文隽。
我们既是工作关系，既是合作关系，又是朋友关系，又是电影的一家人关系。
我们现在容不得耽搁，容不得人为地制造一些矛盾、纠葛、障碍，来让我们的发展的脚步停下来。
我们所期待香港电影文化在我们中国电影中，保持着个性和独立性的同时，我们想再加上一个前提，加上一个定语，就是希望香港电影在高水准和高品格上，保持其独立性和个性。
年初，香港媒体披露，因《色，戒》女主角汤唯被内地封杀，令整个香港电影界受到牵连，不少香港电影因受审批影响而严重瘫痪。业界惊呼，“看来香港影坛又要面临新的危机！”
上月16日，国家广播电影电视总局电影局副局长张宏森赴香港参加“中国电影展二零零八———纪念改革开放三十周年影展”揭幕时，向香港电影人发表了长达一个多小时的恳谈，“一切都没有那么严重，大家伤感，我都非常难过。”
《香港电影》杂志日前全文刊载张宏森副局长的讲话。香港电影工作者总会主席吴思远昨天接受本报专访时表示，当天听完张宏森的发言“比较兴奋”，“因为他的态度很正面、很积极，知道我们的困难，也表示愿意帮助香港电影。”但他也表示，最后是否能真的提供真正的帮助，要看有没有实质性的做法，“希望政府能够说得出做得到。”
香港著名影人文隽向本报表示，“电影局对两地电影合作的态度是朝着向前发展的方向。”他也认为实际上效果如何，“还是要有具体的案例给大家信心。”
“蝴蝶效应”非常可怕，中止伤感情绪的弥漫！
张宏森当天向与会的香港电影界人士表示，“蝴蝶效应是一种非常可怕的效应，一切都没有那么严重。大家伤感，我都非常难过。”他表示，“我们抱着一种特别焦灼、特别急切的心情，希望大家出好作品，多出作品，大家却是在更多的犹豫和彷徨。”
中止伤感情绪的弥漫
张宏森指出，今年来香港地区的几个电影专案遭受挫折，“要是用就事论事的说法，每一个项目挫折都有其特殊原因，但叠加在了一起。另外有一些项目在立项过程中，也遇到一些这样或那样的不愉快、不顺畅。”他认为，所以香港电影界“最近有一种情绪，或者说一种伤感，就在大家之间弥漫，在大家之间流传。”他希望他的此次香港之行，“能够中止大家这样的一种伤感的弥漫。”
检点管理部门的职责
关于“蝴蝶效应”，张宏森表示，“首先要检点我们管理部门的职责，就是确确实实跟大家沟通和交流不充分、不直接、不全面。确确实实存在这个问题。也希望大家，主动地、直接地和电影管理部门、和电影局、和电影合拍公司，进行深入的沟通和直接的交流。”
批评个别人士遮蔽真相
张宏森也批评了电影业界的部分人士，“我们要最大限度地减少中间环节，最大限度地减少那种不负责任的传说。我发现有这样的人，他在做一种传说的工作。比如说，他到我这边来说是这样的一个情况，他到吴（思远）先生那里去说，是另外一个情况。于是这个情况的真相被遮蔽了。我们准确的、全面的资讯被遮罩了。”
“政府要求我的手机是24小时开放，就是在为大家服务。你们不找我，我也没办法。你们要真找我，我还必须得热情地接待，否则可以对我进行投诉。有很多人是通过内地一些公司或机构，办理合作手续、项目。其间语言之复杂、资讯之不公正、之不准确，也都不时存在。这也可能就影响了大家的一些情绪。”
张宏森发言摘要
1：从政府、政策层面上，对香港电影更加给予爱护、支持和鼓励
在张宏森的恳谈发言中，他针对香港影人内心深处存在的不同程度的忧虑、疑问和困惑，传达几点资讯。
在当前中国产业化这个发展的关键性阶段，中国电影急需内地工作者和香港电影工作者携手成为中国电影的核心力量。因此在这样一个前提之下，从政府、政策层面上，对香港电影要更加给予爱护、支持和鼓励。对香港电影与内地的电影的合作，要持一种更加开放、更加积极和更加宽容的姿态，这是我们的基本政策，不会改变。
因为当前的产业化背景，要求内地电影工作者、香港电影工作者必须成为中国电影的中坚力量，或者说“核心力量”。既然我们是核心力量，那么在政策和政府层面，它就不可能有更多消极的、冷落的、刻薄的限制，我们会积极地、一如既往地爱护、支持、保护香港电影，保护内地电影和香港电影的更加紧密的合作。
2：对于问题，就问题说问题，就事论事
我们合作过程中出现的问题，绝不会成为电影前进和发展的一个障碍性问题。问题怎么办？内地有句俗话，叫“打了盆子说盆子，打了碗说碗”，就问题说问题，就事论事。不引申、不发挥、不广义去推广，这就是我们的一个基本态度。
比如说，陈可辛导演现在遇到了一个问题，他的一个项目A没有通过我们的合拍。那么我们就在说这个A，不把A推广到B和C，不做A、B、C的推广，不做引申。那么这个A，我也希望我们创作人员、投资单位、申报单位和主管部门，和合拍公司，和电影局，进行平等对话，多种途径的对话。
当然，我们最终还是要按照《电影管理条例》，按照法规的尺度来进行。但是在法规、在共同遵守管理条件的前提之下，我们平等对话，多途径、多样式对话，来解决这个问题。
这个多途径多样式，就是说我们既是工作关系，既是合作关系，又是朋友关系，又是电影的一家人关系。如果说文字对话不能奏效，咱们就用口头对话，电话对话不能奏效，我们就当面对话。办公室对话不能奏效，对不起，咱们喝茶或者别的方式都行。那么目的呢，是为了中国电影有一个非常好的前景。我们现在容不得耽搁，容不得人为地制造一些矛盾、纠葛、障碍，来让我们的发展的脚步停下来。
3：期待香港电影在高水准高品格上，保持独立个性
在合作过程中，香港电影的一些独立形态，一些个性化特征，或者说几十年以来，香港电影所形成的一些独特优势，香港电影自成一体的一种格局，会不会遭到破坏和泯灭？
在中国电影多元化和多样化的形态当中，有一种非常重要的形态，叫“香港电影形态”。有一种非常重要的品格和个性，叫“香港电影品格和香港电影个性”。任何一个健康的、开放的、多元发展的文化格局当中，绝不会去泯灭掉这样的一种已经自成一体的，获得历史认可的这样一种形态，去把它消解掉。最终我们既要加强亲密合作、紧密合作，又要保持香港电影的独立性，保持香港电影的个性和独立形态。这是毫无疑问的，这是健康的中国电影文化的必然要求，也是中国电影文化的一个历史性要求。
但是有一点，香港的电影文化当中，也可能有一些不利于未来发展的，会有一些不利于更大面积的走向世界的，不利于电影品格更好地提升的这样的一些负面因素存在，这是毫无疑问的。因此我们所期待香港电影文化在我们中国电影中，保持着个性和独立性的同时，我们想再加上一个前提，加上一个定语，就是希望香港电影在高水准和高品格上，保持其独立性和个性。并且在这种高品格的保持当中，有所扬弃，敢于进行自我扬弃，敢于进行自我创新和自我革命，敢于在与内地文化的融合过程中不断得到优化。
曾志伟监制的青春三级片《烈日当空》近日公映。海报中的年轻脸庞只能在香港银幕上看到。
内地电影局领导上月首度与香港电影业界恳谈，给予自年初来陷入一片恐慌情绪的香港电影不少正面积极的声音。
到底官方的恳谈能否彻底治愈香港电影的“忧郁症”呢？有关人士接受本报专访时表示，目前还需要有具体案例来给大家更多信心。
“忧郁症”从何来？
主要因为《色，戒》的关系，还因此事连累整个电影界，所有合拍剧本暂时不批，不少电影人反映拍摄工作受阻。
香港电影工作者总会主席吴思远今年3月接受访问透露，今年收到不少本地电影人投诉：“好多人说剧本难审批下来，受到好大影响。”他表示：“主要因为《色，戒》的关系，还因此事连累整个电影界，所有合拍剧本暂时不批，不少电影人反映拍摄工作受阻。”
《色，戒》连累香港影坛？
香港媒体年初报道，内地先后出现“先批后错”情况，先有范冰冰与梁家辉的《苹果》，后有《色，戒》。汤唯封杀事件之后，除有很多合拍电影剧本暂未取得批文外，包括《见龙卸甲》、《夺帅》及《一个好爸爸》也受到不同程度的影响，“更夸张的是有部分电影已取得批文，但被要求收回重批。”
审批尺度严谨难过关
3月3日，广电总局重申《电影管理条例》和《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》，要求各部门各单位在电影的备案（立项）、制作、审查、公映等环节“严格执行”。这个文件被电影人简称为“十禁止、九修改”。
“香港影坛面对新的危机。”今年4月，现任香港电影金像奖主席陈嘉上对媒体表示，“几乎所有香港电影公司都停了。”其中包括陈冠希主演的《神枪手》处于搁置状态；林超贤报审的警匪片没有回复；阿娇出演的奥运题材电影《出水芙蓉》因为“技术原因”，由原来奥运之前上映，推迟到奥运之后“再说”。
金融海啸冲击电影业
香港影人吴思远上月曾对媒体表示，投资电影的资金，不少来自金融基金，所以金融海啸对电影业有一定影响，只是未知影响有多深远，但肯定会为电影业带来冲击。因此他也呼吁合拍片审批能否放宽。
问诊“忧郁症”
担忧1：审查会否让香港电影题材越走越窄？张宏森：探索创新要顾及内地没有电影分级制
不会。只能说我们会以更加海纳百川、有容乃大姿态，以一种更加富有包容能力的胸怀，来面对全体创作人员。在越来越严格、越来越高要求的社会文化环境之中，所有电影工作者所做出的努力，所做出的探索必然要得到充分的尊重。
当然，我们的法律还处在一个初级阶段，有些法律还有一些不完善、不完美之处。比如说，我们还没有实行电影分级制，那么你的探索，或说创新，还是要充分考虑到内地电影市场没有实行分级制这么一个前提。
这个逻辑关系就是，我们共同循环在内地的法律文化，在这样一个前提下，作为政策管理部门，我可以负责任地告诉大家，我们一定会鼓励和包容大家的探索和创新。
担忧2：电影立项审查是否仍然繁琐？张宏森：进一步简化程式提高效率；必须先立项后拍摄
在合作方式和方法上，希望形成一种更加严谨、规范、富有效率的合作机制。首先，我回去后我们要从自身开始检点。因为我在电影局做电影的立项和审查工作，我要跟合拍公司一起商讨，怎样在进一步简化程式、提高效率上下工夫；怎么样在规简文本和规范批复上，做出一些新动作。第二点，也拜托各位，既然是非常坦诚、非常有目的性的合作，也希望大家尊重合作精神和规则。比如在批复立项前，不要先拍。我们不要先拍摄、后立项。不要先拍完、后立项等等这样的一些超规则的事情。比如说，我们要求两地的一些元素和一些比例的结合，这都有一些非常精细的、或者说非常严格的规定，希望大家也尽量严格地在这个规定的框架内，来进行合作。
“忧郁症”背后
回归11年，过500部香港电影进内地
“十年以来，我们有五百部的电影，在和内地的电影市场、电影观众、电影工作者，发生着这样或者那样，非常紧密的联系。正是因为有了香港电影工作者这样的一些努力，中国电影发生了一些非常细致的变化。”张宏森表示，从1997年香港回归到2008年，内地和香港的合作影片大概是209部，协拍的影片，就是内地协助香港完成的拍摄影片，大概是9部。十年以来，香港独立电影被引进到内地的是73部。CCTV6———中央电视台电影频道———所播出的香港电影，是211部。加在一起，这个数字超过了五百部。
“忧郁症”能否治愈
香港影人：希望政府能够说得出做得到
吴思远（香港电影工作者总会主席）：
前一阵时间确实发生了很多事情，让我们感觉两地电影合作上很不顺畅，我作为总会会长，一天到晚都收到各种关于两地合作的投诉和恳求。在恳谈会上，我把这些实际情况都反映给张宏森听，我的发言主要提出两点，一是CPEA是对香港电影界的照顾，这是个大原则；二是香港电影保持原有的风格很重要，不能把香港电影当成和内地电影一样，审查电影和剧本的时候都要考虑到这点。
张宏森的发言提到在保持个性和独立性的同时，要加个定语，就是在“高水准和高品格”的前提下，每个导演都希望高水准，但不能要求每一部电影都做到，因为受到很多资金条件的限制。那天听完张宏森副局长的发言后，我们都比较兴奋，因为他的态度很正面，很积极，知道我们的困难，也表示愿意帮助香港电影。其实香港电影真的很难，没有任何保护政策，不像内地那样每年对好莱坞的片子有引进政策，香港电影市场完全是放开的，所以导演在拍片时会更多地考虑商业元素和市场。听到张宏森的发言后，大家心情都比较好。不过最后怎么样，是否能真的提供真正的帮助，要看有没有实质性的做法，希望政府能够说得出做得到。
恳谈会结束到现在的一个月，我们感觉两地的合作确实有个好转的迹象，很多事情好像都有所进展。接下来我们也会组织香港导演到北京和张宏森局长再交流一次。希望以后两地的沟通能够更加频繁和有效。
文隽（著名影人，前香港电影金像奖主席）：
当天的恳谈会，张宏森副局长的发言长达一个小时。那天大家很踊跃，恳谈会大概来了三十来人，大多是导演和制片。但还是有很多人因为有事，没有来到现场。我们听完后，感觉张宏森副局长的态度很诚恳，也把很多过去一年来香港电影节的疑虑用“蝴蝶效应”来解说，把种种“阴谋论”解释掉。他的发言里还有很多数据，对我们来说都是很好的资讯。所以我特意在恳谈会上录音录下来，征求他本人的同意，利用《香港电影》杂志的平台，让没到会的人知道这些想法和解释。
对于这番发言，我们的态度都很肯定，从中可以看出电影局对两地电影合作的态度是朝着向前发展的方向。但至于实际上效果如何，还是要针对具体案例，看我们的作品在电影局审查上能否适当通过，送片上是真的“蝴蝶效应”还是以前避免不开的问题，具体做到了才知道是不是“说一套做一套”，目前还没有具体的案例给大家信心。
编辑：文妍 | 
狗仔卡
发表于 2008-11-13 12:33
提升卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
楼主
