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台湾省长

主题：艺术电影在中国的营销
能够面向市场、面向大众，有完整的投入产出模式，有清晰的策划、创作、拍摄、营销、后电影开发理念，这样的作品仍然占很小的比例。
无论是我们创作生产理念、我们的投融资模式、我们的经营分销理念、我们的后电影产品开发、我们的多层次营销平台、我们的市场秩序等等，都存在着各种各样的问题。

2009年中国电影票房收入首次突破60亿元大关，连续6年实现超过30%的增长率
美国3亿人口约有3.6万块电影银幕，中国6亿城市人口仅有4700多块屏幕。
“电影运作当中的决定因素是经济。”北京电影学院教授郑洞天一语道破电影运作的关键。过去人们总觉得有个导演、有两个明星，一部电影就能做好了，郑洞天表示，其实这只是非常原始的想法，电影的成功运作在于融资、策划、发行、放映档期安排等各个环节，其中起决定作用的还是经济因素。然而，人们普遍关注的还是电影表层的内容。

中国无法推行电影分级制（至少在短时期内无法推行，具体的阐述请参见发表在香港中文大学《21世纪》114期的《中国电影分级和审查制度》）。分级制的产生，依附于宪政体制，脱离宪政土壤的分级制必然是无源之水、无本之木。中国的社会主义民主体制与西方宪政民主相去甚远，难以成功嫁接该制度。即便硬行推广，也难收应有之功效，此其一。其二，从文化保护的角度来看，在中国推广分级制，也面临很大压力。分级制通过后色情、暴力影像的泛滥，似乎成为推行分级制的国家不可避免的难题。从保护传统文化的角度，文化保守主义者必然强烈反对分级制（分级制自身的体质构造也存在诸多弱点，反对声音是情理之中的事情）。

　法国电影一直保持着较高的生产水准，本国电影票房一直稳定在市场份额的30%以上。在好莱坞的全球攻略背景下，法国电影数十年屹立不倒，其经验便格外值得我们关注，也更值得我们借鉴。除了法国人对艺术与文化根深蒂固的推崇，法国电影的勃勃生气，与法国政府对电影产业的长期扶持政策息息相关。

　　法国的电影产业政策，其最重要的一环是以财政收入来支持电影艺术创作。从1948年开始，法国财政法中便明确规定：法国电影工业享受电影扶植资金的支持。据统计，90年代以来，法国的电影扶持资金总额一直保持在每年12亿—17亿法郎之间。对电影艺术创新的推崇和对新人新作的扶植，是法国电影产业政策的另一核心内容。这种机制不仅鼓励艺术创新，还催生了法国电影创作新人不断出现，也从根本上使得法国具有保存本国电影市场的能力和实力，这一点是美国或其他欧洲电影国家所无法比拟的。此外，法国不存在电影审查的障碍，这是在法国实行的这些产业政策之外对电影的根本保障，加之法国电影的制片、发行、放映在制度和资金上得到的支持，使得法国电影在电影产业的各个环节都具备了竞争力，保证了电影的稳定生产，法国电影民族产业不仅没有被吞食，而且始终保持了元气。
参考资料：
http://www.lw23.com/paper_21698971_2/
http://www.lw23.com/paper_12802531/
http://ent.sina.com.cn/2003-11-01/1554225438.html

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达人给点意见。要写个报告。关于国内的电影营销。