【天祥宋瑞】如我所见~~~灵沼轩畔探清风

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　　西溪探梅图扇：清 改琦 纸本 设色 纵19.2厘米 横54.9厘米。
　　
　　改琦（1773~1828），字伯蕴，号七芗、玉壶外史等，回族，祖先是西域人，移居松江（今属上海市）。工画，所绘山石、人物形象，运笔松秀，于朴拙之中颇具装饰意趣。著《玉壶山房词选》。
　　
　　图绘高士沿溪行舟，观赏两岸梅花的浪漫情景。笔法秀逸，落墨洁净，设色妍雅，具有风神清朗的气韵。
　　
　　自题：“一夜东风吹雪霁，前山空翠已模糊。扁舟记到西溪渚，无数沙鸥伴老夫。擬冬心画，以松壶句题之。改琦。”钤“七芗”朱文印。
　　

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　　梅竹仕女图扇：清 汤禄名 金笺 设色 纵17.8厘米 横52.5厘米。
　　
　　汤禄名（1804~1874），字乐民，武进（今江苏常州）人。工画人物、仕女，善白描、银钩铁线画，风格近宋代李公麟，自有面目。
　　
　　图绘闺阁女子赏梅小景。画家笔墨简洁清新，色彩以雅淡为宗，较好地表现出女子明资雅度的神态。
　　
　　自题：“伯符大兄大人雅正，汤禄名。”钤“乐民”半朱半白印。

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　　凤仙花图扇：清 张熊 金笺 设色 纵17.9厘米 横51.5厘米。
　　
　　张熊（1803~1886），字子祥，别号鸳湖外史，秀水（今浙江嘉兴）人，流寓上海。喜爱金石书画收藏，擅花鸟、人物、山水，其画设色注重冷暖色调的相互映衬，具有艳而不俗的平和之美。从其学画者甚众，时称“鸳湖派”。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。著《题画集》、《银藤花
　　
　　馆诗钞》。
　　
　　此图绘凤仙花、菊花等各色花卉，鲜艳的色彩配合没骨小写意的笔法，表现出花儿旺盛的生命力。此图虽为应酬之作，却也颇具匠心。
　　
　　自题：“肖泉七兄先生属，庚戌夏六月，子祥张熊。”钤“子祥”朱文印。“庚戌”是道光三十年（1850），张熊时年48岁。

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　　牡丹图扇：清 任熊 金笺 设色 纵17.6厘米 横50厘米。
　　
　　任熊（1823~1857），字渭长，号湘浦，浙江萧山人。自幼喜爱绘画，以鬻画为生。其笔下写意、工笔俱佳，凡山水、花鸟、虫鱼无所不能。与任薰、任颐、任预并称“海上四任”。
　　
　　图中盛开的牡丹以没骨积染法刻画，笔致潇洒，水与色有机地交融，表现出牡丹贵而不骄、艳而不俗的神韵。
　　
　　自题：“立斋大兄属正，任熊渭长。”钤“渭长”白文印。

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　　菊花图扇：清 虚谷 金笺 设色 纵19.6厘米 横52.3厘米。
　　
　　虚谷（1824~1896），姓朱，名怀仁，出家为僧后以虚谷名，号紫阳山民等，祖籍新安（今安徽歙县），寓居扬州、苏州、上海等地，卖画维生。能诗擅画工于书法，尤以擅绘花卉鱼蔬、禽鸟、山水等为人称道，具有拙于外秀于内的笔墨特点。与任颐、胡公寿等交往密切，是晚晴著名的海上名家。
　　
　　图绘数朵秋菊于矮篱前绽放争艳。笔法灵活娴熟，设色淡雅清新。水色相交融，是虚谷花卉画代表作之一。
　　
　　自题：“博山尊兄先生清玩。虚谷。”钤“虚谷”白文印。

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　　听鹂图扇：清 钱慧安 纸本 设色 纵19厘米 横53.3厘米。
　　
　　钱慧安（1833~1911），初名贵昌，字吉生，号双管楼等，清溪（今属上海市）人，善人物、仕女，间作花卉、山水。曾一度在天津杨柳青创作画样，影响甚大。
　　
　　图绘老者侧耳静听的场景。题为“听鹂”，但是图中没有绘出鹂影。作者通过对老者“听”的生动刻画，从而达到此时无声胜有声之妙。
　　
　　自题：“双柑斗酒听鹂声。壬午秋日仿新罗本，沂青仁兄大人雅属。清溪樵子钱慧安。”钤“吉生”朱文印。“壬午”是光绪八年（1882），钱慧安时年50岁。

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　　人物图扇：清 任颐 纸本 设色 纵19厘米 横54厘米。
　　
　　任颐（1840~1896），初名润，字小楼、伯年，浙江绍兴人，寓居上海卖画。擅长人物、肖像、花鸟、山水，其绘画虽受其父任鹤声的起名源自民间，但又受萧云从、陈洪绶等文人画家的影响，加之能兼取西画速写、设色诸法，遂形成新颖生动的独特画风，具有雅俗共赏的艺术趣味和鲜明的时代气息。与任熊、任薰、任预合称“海上四任”。
　　
　　图绘高士与僮仆在野外小憩之景。图中大面积的山石以淡墨连皴带染，展现出石质的坚实与厚重，可见作者以线造型的深厚功力。自题：“君裳仁大兄雅正，伯年任颐。”钤“任颐”白文印。
　　

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　　停琴待月图扇：清 任薰 纸本 设色 纵18.7厘米 横52.8厘米。
　　
　　任薰（1835~1893），字阜长，浙江萧山人，任熊之弟。擅长人物、花鸟，与其兄同宗法明陈洪绶，笔墨秀劲，具有装饰味。与任熊、任颐、任预合称“四任”。
　　
　　图绘一老者坐于船头，抚琴拨弦，自娱自乐的情景。构图简约，施墨淡抹，设色明丽。人物造型准确，不失高古之态。
　　
　　自题：“达天仁兄大人雅属，阜长任薰写于吴门。”钤“任薰”白文印。

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　　荔枝图扇：清 吴俊卿 纸本 设色 纵18.7厘米 横51.8厘米。
　　
　　吴俊卿（1844~1927），字昌硕，号缶庐、苦铁等。安吉（今浙江湖州）人。他先工诗文，继而习书法及金石篆刻等，于石鼓文用工最多。其画近师赵之谦、任颐，远法沈周、朱耷诸家。创作题材广泛，山水、人物、花鸟皆能。以金石篆籀之笔法入画是其主要画风。著《缶卢诗存》。
　　
　　图绘荔枝斜向出枝。作者凭借其深厚的书法功底，以画气不画形的洒脱笔墨，绘荔枝的果与叶。显现出书法中气贯神通的审美意趣。
　　
　　自题：“公之来先生属写妃子笑，为放（仿）戴石屏设色，而顾茶老以为极似张孟皋。丙午闰四月病臂草草。俊卿记。”钤“缶”朱文印。“丙午”是光绪三十二年（1906），吴昌硕时年63岁。

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　　人物图扇：清 倪田 纸本 设色 纵18.5厘米 横51厘米。
　　
　　倪田（1855~1919），初名宝田，字墨耕，号墨道人，江苏扬州人，寓居上海。善画人物、仕女、佛像，并工山水、花卉，画学宗法任颐，笔墨腴润遒劲，意境清新而富野趣。
　　
　　图绘渔人撑杆行舟的情景。笔墨洗练，劲爽豪放，通过纷披交错的芦苇，成功地表现出风吹波起的河塘动感。
　　
　　自题：“丽生仁兄大人雅正，庚子五月，墨耕倪田。”钤“墨耕”朱文印。“庚子”是光绪二十六年（1900），倪田时年46岁。

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　　花石蝴蝶图扇：明 陈洪绶 金笺 设色 纵16.1厘米 横50.7厘米。
　　
　　陈洪绶（1598~1652），字章侯，号老莲、悔迟等，诸暨（今属浙江）人。工诗擅画，山水、人物、花鸟无一不精。其画初受蓝瑛影响，后广泛临学古人，并大胆突破创新。所作人物、花鸟形象古拙、变形，是晚明变形主义绘画大家，与崔子忠合称“南陈北崔”。著《宝纶堂集》等。
　　
　　图绘蝶恋花小景。花、石以遒劲流畅的线条勾描，设色于平涂中注重深浅变化，具有平整、大气的装饰性。
　　
　　自题：“洪绶写于玉兰客馆。”钤“章侯”朱文印。



　　

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　　青山红树图扇：明 蓝瑛 金笺 设色 纵17.3厘米 横49.5厘米。
　　
　　蓝瑛（1585~1666），字田叔，号蜨叟等，钱塘（今浙江杭州）人。善画山水、人物、花鸟等，力追唐宋元古法，并能融会贯通，自成运笔劲健之风范，对明末及清初绘画影响很大。为“武林画派”之首。
　　
　　此图以没骨重彩法绘青山、红树、白云。虽然自言拟没骨山水画的肇始者张僧繇的弟子范长寿法，属托古之词，但是作者成功地运用鲜艳的色彩，将明媚亮丽的秋天，晕染的分外妖娆。
　　
　　自题：“壬辰花朝拟范长寿法，为九一辞盟画。蓝瑛”钤“田叔”朱文印。“壬辰”是顺治九年（1652），蓝瑛时年68岁。
　　

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　　阊关舟阻图扇：明 张宏 金笺 设色 纵16.7厘米 横51.6厘米。
　　
　　张宏（1577~1668），字君度，号鹤涧，吴县（今江苏苏州）人。工于山水，在宗法沈周的基础上，能够化其法为己用，自成风貌，以运笔苍劲松逸，墨色湿润华滋，为吴中学者所尊崇。
　　
　　此画是晚年的张宏游玩虎丘后，亲眼目睹阊门关前小舟争抢进程的情景，随手图绘于扇面之上的风俗画。全图繁而不乱，笔法略为粗疏放逸，是一幅难得的反映江南民众生存状况的画扇。
　　
　　自题：“丁亥中秋，寓蒋氏酿花斋，同友游虎丘，反棹阊关，舟阻不前。偶有便面，做此图以记其兴，呵呵。张宏时年七十有一。”钤白文印二方“张宏”、“君度氏”。“丁亥”是顺治四年（1647）。

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　　秋林图扇：明 沈周 金笺 墨笔 纵16.2厘米 横45.5厘米。
　　
　　沈周（1427~1509），字启南，号石田、白石翁等，长洲（今江苏苏州）人。能书善画。其山水、花鸟，博采宋元诸家，自成一格。擅用重墨浅色，饶有韵致。与文徵明、仇英、唐寅合称“明四家”，是元明依赖文人画承上启下的代表人物。著《客座新闻》、《石田诗钞》。
　　
　　图绘高士策杖独行之景。构图极为简略，用笔纯熟，施墨浓重而清润，体现了沈周笔墨浑厚的特点。
　　
　　自题：“兀兀小桥外，独行人不知。秋风将落叶，故向鬓边吹。沈周。”钤“沈氏启南”朱文印。
　　

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　　旭日东升图扇：明 蒋嵩 金笺 墨笔 纵17.4厘米 横48.4厘米。
　　
　　蒋嵩（生卒年不详，活动于十六世纪），字三松，号徂来山人等，江宁（今江苏南京）人。擅画山水、人物。山水初学元代吴镇之法，后宗吴伟，擅用焦墨枯笔，是浙派后期重要画家。
　　
　　在中国古代绘画中单纯表现海上日出的画作极少，此图别具特色。全副构思巧妙，以近景飞溅的浪花和中景汹涌的波涛，烘托出远景冉冉升起的旭日。旭日的四周以淡墨晕染云雾和水气，它们将旭日映衬的光华四射，充满无限的魅力与活力。
　　
　　自题：“三松”，钤“三松”朱文印。

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　　观瀑图扇：明 张路 金笺 墨笔 纵18厘米 横50.4厘米。
　　
　　张路（生卒年不详，活动于十五世纪），字天驰，号平山，祥符（今河南开封）人。画风受戴进、吴伟影响颇多，行笔洒脱迅捷，遒劲可观。
　　
　　图绘高士登山观瀑的情景。画中山石杂木，以饱含水分的润墨表现，用笔奔放豪爽，线条方折顿挫，富于疾迟、浓淡的变化，显现出作者较强的笔墨运用能力。
　　
　　自题：“平山”，钤“张路”朱文印。

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　　天香图扇：明 陈淳 金笺 墨笔 纵18厘米 横49.7厘米。
　　
　　陈淳（1484~1544），字道复，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。通古文、诗词，善书法、绘画。其清隽疏爽的水墨写意花卉，是林良、沈周之后的重要发展，对明清以来花鸟画有较大影响，与徐渭（号青藤）合称“青藤白阳”。
　　
　　图绘盛开的牡丹。花瓣以白描线条勾出，叶片以水墨点厾。虽然全幅为墨笔画，但是作者通过墨分五彩的方式，表现出了牡丹“百般颜色百般香”的韵致。
　　
　　自题：“天香飘远近，国色逞风流。道父。”钤白文印二方“白阳山人”、“复父氏”。

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　　仿倪山水图扇：明 陆治 金笺 设色 纵17厘米 横49.2厘米。
　　
　　陆治（1496~1576），字叔平，号包山子，吴县（今江苏苏州）人。文徵明弟子，诗、文、书、画皆工。所绘花鸟，工笔写意均具意趣。其山水画，在受宋、元画家和文徵明影响之上，形成自己笔墨劲峭的风格。
　　
　　此图一河两岸式的构图仿自元人倪瓒。用笔秀挺，以花青、赭石平抹涂染为主，少皴擦。树叶以红、绿色点染，笔法灵动，显现出树木生机勃勃的朝气。
　　
　　自题：“霜落平川漾浅沙，丹枫虚映荻芦花。中天已彻三更月，江上偏宜八月槎。庚戌冬日陆治为思愚画并题。”钤“叔平”朱文联珠印。“庚戌”是嘉靖二十九年（1550），陆治时年55岁。

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　　梧竹蕉石图扇：明 周之冕 金笺 设色 纵20厘米 横55.5厘米。
　　
　　周之冕（生卒年不详，活动于十六世纪末），字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。善画花鸟，注重写生，家中多蓄养各种禽鸟，观察其饮啄飞止之状，故其作品生动准确。他在宗法陆治、陈淳的基础上，创立了“勾花点叶派”，丰富了花鸟画的表现技法。
　　
　　图绘秋池小景，鸳鸯戏水的活泼场面。构图虚实相生，线条工细而不呆板，敷色艳丽中不失典雅，是周之冕早期的画作，“勾花点叶”技法尚不明显。
　　
　　自题：“汝南周之冕。”钤“服”、“卿”朱文联珠印。

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　　兰竹石图扇：明 马守真 金笺 墨笔 纵17.8厘米 横49.8厘米。
　　
　　马守真（1548~1604），小字玄儿，又字月娇，号湘兰，秦淮名妓。擅绘兰，有君子之称的兰花已成为她内心情感的一种象征，绘画成为她“言志”、“寄怀”的一种手段，同时她也通过画兰来交友助兴。因此，她的作品不太重视对兰外在形态的细致刻划，而重在写出兰的内在精神，借以抒发心中之逸气。
　　
　　兰竹行笔流畅，线条飘逸。地面苔草信手点染，墨点聚散有致。石头以润笔散峰随意勾出，与兰竹相配，更显现出画面朴素无华之美。
　　
　　自题：“甲午中秋日写，湘兰马守真子。”钤“湘兰”白文印、“守真玄玄子”朱文印。“甲午”明万历二十二年（1594），马守真时年47岁。