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玛瑙羽觞 中文名称: 玛瑙羽觞 英文名称: Agate shang 介绍:琢磨精细的玛瑙珍品 羽觞1970年10月出土于陕西省西安市何家庄的唐代器物窖藏坑中，呈椭圆形，似耳杯而又无双耳，小平底。酱红色玛瑙，有多种不同颜色且不太规则的瑕斑。雕刻者利用了玛瑙本身颜色不同的自然花纹，琢磨精细，艳丽夺目，是唐代少有的艺术珍品。 羽觞的千年沧桑 在唐代酒器中，羽觞所占比例并不很大。羽觞自东周产生以来，延绵上千年，至唐代便基本走完了其全部旅程，唐代以后罕见羽觞，偶有所出也是后世仿古之作。 觞——所有酒杯的通称 自羽觞问世以来，觞既是羽觞的省称，同时又成了所有酒杯的通称。故古人把行酒叫“行觞”，称酒政为“觞政”。三国曹植《七启》诗云：“盛以翠樽，酌以雕觞，浮蚁鼎沸，酷烈馨香。”李白《留别曹南群官之江南》诗曰：“愁为万里别，复此一衔觞。”这里的觞可能指羽觞，因为当时确在流行羽觞。欧阳修《浣溪沙·灯烬垂花月 似霜》词云：“双手舞余拖翠袖，一声歌已釂金觞。”这里的金觞恐怕就不是指羽觞，而是泛指酒杯，因为宋代已无羽觞。 规格: 口径11.2-6.8厘米 Height 4cm·Mouth Dia.11.2-6.8cm 出处: 唇边的微笑：酒具 年代: 唐代 Tang Dynasty 类型 质地类型: 玉器 功用类型: 酒具 栏目关键词: 隋唐酒器 收藏地: 陕西省博物馆 the Museum of Shaanxi Province 主题词或关键词: 玛瑙 羽觞 辅助分类项: 酒具 来源：烧酒网

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双鱼大雁纹荷叶金杯 中文名称: 双鱼大雁纹荷叶金杯 英文名称: Lotus-leaf-shaped gold cup with double fish and wild goose design 介绍:吉祥的酒具 此酒杯1991年出土于河南伊川唐代齐国太夫人墓中，共出土两件，形制相同，此为其中一件。椭圆荷叶形，宽扁沿，四角上翘，浅腹四曲，有突棱，平底内凹。腹外底部有圈足，已残失。沿上錾刻荷叶纹，沿作圆弧齿形，间饰四组双鱼纹。腹部饰双雁流云纹，底部为毯路纹，均鱼子纹地。在口沿、腹部转折处，饰三角纹和单相莲瓣纹。器外平素无纹饰。与双鱼大雁纹荷叶杯相同的酒器，在出土文物中屡见不鲜，如西安市出土的双鱼纹银质荷叶杯、上海博物馆珍藏的荷叶瓷杯等皆是此类性质的酒器。这类酒器有一个明显的特点，就是器内花纹精致，使人饮酒时还能得到美的享受，而器外因人不易看到则光素无纹。 受“碧筒饮”影响的产物 荷叶杯是受“碧筒饮”影响而出现的一种酒器，唐诗中“疏孛柳花碗，寂寥荷叶杯”、“茶烹松火红，酒吸荷杯绿”等，皆是描写荷叶杯和碧筒饮的情景。这件双鱼大雁纹荷叶杯以中国传统风格的图案为装饰，制作精美，是唐代金银酒器中的佼佼者。

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鎏金胡人头执壶 该执壶1983年于宁夏固原出土，长颈，圆腹，高足，足下呈喇叭状，圈足边缘饰一周联珠纹。单鋬，鋬上有一胡人头像，深目高鼻，八字短胡，短发向后梳理，是西域"胡人"的典型形象。口上有敞流。更具特色的是，器腹部錾雕有三对浮雕人像，均男女相对，似在向对方表露爱意。皆深目高鼻，头发鬈曲，袒胸露腹，有的干脆全身裸露。每人均戴披肩。 由波斯传入的舶来品 据著名考古学家夏鼐先生研究，中国和萨珊王朝波斯（今伊朗）这两个文明古国，至迟从汉代即有来往，唐时关系更为密切。早在唐代以前，萨珊王朝的金银器便传入中国，中国的金银匠人也模仿制作。一般地说，国人制造的仿制品，器形和伊朗人所制大致相同，但是花纹的风格则往往是中国式的。宁夏出土的这件银壶，器形与萨珊王朝银壶无异，足缘的联珠纹也是萨珊式执壶的常用纹饰，那个胡人头像甚至与今天的伊朗人非常相像。因此，有人认为它可能是由古伊朗输入的萨珊王朝银器。 西域胡人在中国酒文化中的重要作用 李白的《前有樽酒行》诗云："胡姬年十五，春日独当垆。”《少年行二首》诗曰：“五陵年少金市东，银鞍白马度春风。落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。”均说胡人女子在中国开办酒馆或在酒馆中充当女招待。据可靠记载，胡女在中国做酒家招待，可追溯到汉代，汉辛延年《羽林郎》诗即云：“昔有霍家奴，姓冯名子都，依倚将军势，调笑酒家胡。”说西汉大将军霍光的家奴冯子都，倚仗主子的权势在酒店里调戏胡人女招待。在我国古代的酒娱中，还有用“酒胡”劝酒娱乐的习俗。宋人张邦基《墨庄漫录》对此有较详细的记载。 中西酒文化交流之物证 除宁夏的这件鎏金胡人头像银执壶外，在内蒙古李空营子村还出土了一件胡人头银执壶，两者形制极为相似。据学者研究，它们均为典型的西域银器。它们在中国的出土，是中西酒文化交流之物证。 规格: 高37.5厘米 Height 37.5cm 出处: 唇边的微笑：酒具 年代: 北周 Northern Zhou 类型 质地类型: 其他金属器 功用类型: 酒具 栏目关键词: 隋唐酒器 主题词或关键词: 壶 辅助分类项: 酒具

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带盖白瓷樽 英文名称: Covered white porcelain zun 介绍:器形朴素无华，敦厚隐重 此樽1989年出土于陕西省西安市国棉五厂住宅小区第六十五号唐墓。该樽釉色白中泛黄，器形为直口桶腹，下附三小足，足跟外撇。樽盖呈覆盘形，上有盘状捉手。整个器形朴素无华，敦厚稳重，自然大方。 酒樽的流传和用途 酒樽，作为一种盛酒器具，最早出现于战国时期。到了汉代，酒樽更是盛行，其用途也更为广泛，可用来温酒，1962年在山西右玉大川村出土的一件汉代铜樽上的铭文“铜温酒樽”可以为证。汉代以后， 樽、杓作为配套的酒器，一直通行于世，即便后来有了酒注子，樽杓也没有马上退出饮酒这个大舞台。《资暇集》记载：“元和初，酌酒犹用樽杓。”唐诗中吟及酒樽者颇多，如李白《行路难》云：“金樽 清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。”杜甫《对雪》曰：“瓢弃樽无绿，炉存火似红。”白居易《李留守相公见过池上泛舟……以献之》云：“引棹寻池岸，移樽就菊丛。”可是，无论在传世酒器中或是新出土的唐代文物中，都很少见到樽形酒器，白瓷樽更是罕见。 规格: 通高19.8厘米、口径18厘米 Height 19.8cm·

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光明佛母铜像 高２７厘米，明代作品。鎏金工艺开始于公元七世纪松赞干布时期，这件作品极为精致，为西藏铜器文物中罕见之宝。

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卧虎立耳扁足鼎 商代晚期作品，通高６４厘米，１９８９年出土，此鼎较全面的反映了商周时期的工艺水平，极为珍贵。现藏江西省博物馆。

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铜佛像 ２６厘米，１９８４年出土。宋时造型特点明确，出土地点考据可靠，是研究宋代造像的依据之一。现藏浙江义乌博物馆

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踏飞燕铜奔马 高３４.５厘米，１９６９年出土。此物已成为中国经典青铜艺术、动物雕塑艺术的象征。现藏于甘肃博物馆镇馆

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佛指舍利 此舍利第四枚佛指舍利，发现于阿育王塔中。阿育王塔，全称汉白玉浮雕彩绘阿育王塔，由塔刹、塔盖、塔身、塔座四部分组成。铜铸塔刹，葫芦状，安置于盖心。塔盖为九层棱台，由上而下逐渐变大，每边刻一圈如意云头二方连续图案。塔身为四面，四角有立柱。每面中心设门，门上有四排乳钉，各24枚，门设司前，有锁。每个门扇上各有一尊菩萨。塔座为须弥座，座的台缘均刻流云纹。塔内放着一座宝刹单檐铜塔。铜塔为模铸成型，平面呈方形，分作塔基、塔身、塔刹三部分。塔基为须弥座，其外有三层渐收的护栏，每面护栏正中有弧形踏步。塔身单层，四面各开一门，正面门外左、右各列一力士，门两侧为直棂窗，门额以上铺作人字形斗拱。顶为单层四角攒尖形，每面铸出瓦垅，角垅起翘。塔刹高耸，刹底为须弥座，其上6个相轮由下往上依次渐小，相轮以上有宝盖、圆光、仰月及宝珠，气象十分庄严。塔内盛放银棺一枚。棺前档板上刻着两位坐佛弟子，两侧壁各錾出两只迦陵频伽神鸟。棺体下有两层台座，上层台座四周錾出一圈仰莲瓣，下层四周镂空成壸门。 ————陕西法门寺

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四观音文殊普贤图   敦煌壁画  四观音文殊普贤图 唐咸通八年（864）铭 英国博物馆收藏斯坦因绘画第5号

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玉神人 龙山文化  新石器 这件用青玉琢成的圆雕立体人像，面部造型奇特，拱手直立、威严森然，是龙山文化时期被崇拜的神人形象，雕琢古拙简练，玉质晶莹，具有极高的艺术欣赏价值。 现藏于上海历史博物馆

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嘉德08春拍"千万元级"拍品

清乾隆 紫檀雕西番莲大平头案         清乾隆 紫檀有束腰西番莲博古图罗汉床 　         朱耷 《瓶菊图》     在4月28日举行的中国嘉德2008春拍中，古代书画专场由恽寿平的《载鹤图》以3696万元的成绩拔得全场头筹，朱耷的《瓶菊图》最终以3136万元成交。此外，吴历的《雨散烟峦图》以952万元成交，《货郎图》也取得了896万元的佳绩。     恽寿平以没骨花卉画法独步清代画坛，他的山水画与“四王”一样，承继董其昌画旨，落笔独具灵巧秀逸之趣，超逸高妙。这幅《载鹤图》取法于唐寅，淹润空灵的江南气息和温婉恬静的书卷趣味。此画在《石渠宝笈续编》及徐邦达《重订清故宫旧藏书画录》中均有著录。     朱耷步入晚年后从一个厌世避世的狂人，变成了能于静中悟道的入世文士。在他69岁以后曾一而再地画过“瓶花”、“盆果”一类今人称之为案头清供的作品。《瓶菊图》就是代表，曾经十数次出版，成为研究八大山人晚年艺术及生活的重要资料。     油画及雕塑专场中，刘小东的重要作品《温床NO.1》以5712万元的成交额创下中国内地油画拍卖最高价格；王怀庆《没家的家具》以2800万元的高价成交，刷新个人最高成交纪录；张晓刚的《大家庭系列之童年》以952万元的价格成功易主；陈逸飞的《二重奏》也取得了896万元的好成绩。《温床NO.1》是刘小东极为重要的一幅作品，起拍价即为3800万元，如实地记载了三峡移民拆迁时的情景，著名电影导演贾樟柯的63届威尼斯电影节金狮奖《三峡好人》就是以此作为背景拍摄的。《没家的家具》是王怀庆在2001年的作品。作品中可以清晰地看到国画、书法、建筑甚至民间艺术的中国精神缩影，创下王怀庆个人的最高成交纪录。     “盛世雅集——清代宫廷紫檀家具”专场中，一件清乾隆紫檀雕西番莲大平头案以3136万元的成交价率先打破了中国古典家具拍卖的世界纪录。它是目前仅存传世宽逾250厘米的明清紫檀大案之一，是典型的采用西洋装饰的广东风格宫廷家具。紧随其后，一件清乾隆紫檀有束腰西番莲博古图罗汉床又以3248万元的成交价再创新高。（郑洁） 竞价高潮层出迭起 嘉德春拍连创世界纪录     中国嘉德2008春季拍卖会于4月27日开槌，众多精品受到买家追捧，竞价高潮层出迭起，多件拍品刷新世界纪录。     “盛世雅集——清代宫廷紫檀家具”专场中，一件清乾隆紫檀雕西番莲大平头案以3136万元人民币的成交价率先打破了中国古典家具拍卖的世界纪录。紧随其后，一件清乾隆紫檀有束腰西番莲博古图罗汉床又以3248万元人民币的成交价再创新高。     清乾隆紫檀有束腰西番莲博古图罗汉床为传统中式造型，整体造型稳重大气，雕工精美考究，纹饰风格与圆明园长春园中欧式宫殿及玉栏杆的雕饰图案风格相同，似应为长春园中某座欧式建筑内的家具。清乾隆紫檀雕西番莲大平头案是目前仅存传世宽逾250厘米的明清紫檀大案之一。此案为标准夹头榫结构，牙子和挡板分别铲地浮雕或透雕西番莲，花形丰腴，叶茎流畅，是典型的采用西洋装饰的广东风格的宫廷家具。     钱币专场中，湖北官钱局张之洞、端方“双像”银两票以117万元人民币的成交价刷新了中国单枚纸币世界纪录，这也是中国单枚纸币成交价首次突破百万元大关。这张湖北官钱局银两票，面值为“凭票取估平宝银拾两整”，发行时间为“光绪三十年正月吉日”。银两票正面四周花框十分精致，左右两侧的双龙抢珠图尚属常见，而上部有并列着的两个椭圆形人像，极为罕见，在海内外钱币收藏界一直享有盛誉。     “现当代陶瓷艺术”专场中的一件李菊生的作品“豆蔻年华高温颜色釉镶器”，在吸收传统技法的基础上，巧妙大胆地借鉴西方绘画技巧，布局空灵，气韵生动而富于节奏感，是作者最为成功的作品之一，一开拍便引来众多关注，各路买家纷纷竞价，最后以123万元人民币落槌，拔得该场头筹。顾景舟的“汉铎壶”，壶身为圆筒状，直线与弧线交错运用，转折处明快流利，力求浑圆饱满，和谐统一，洗练明确，是紫砂壶中的上品，最后以78万元人民币成交。徐秉方的雕刻表现形式依内容而变，有时工整，有时写意，此次上拍的“青山流瀑竹刻留青台屏”最后以67万元人民币的成交价摘得“现当代雕刻艺术”专场桂冠

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鬼谷下山图罐     中国瓷器No.1     艺术品的价值也就在于它的无价，中国的艺术品就像中国的历史一样，是如此的厚重。一个元青花瓷罐(鬼谷下山图罐)比近千万元的“全球特别纪念版”劳斯莱斯“跑”得还快，露面仅8分钟就被人以2.3亿元抱走，从此也就可见一斑！用货币衡量艺术，只是把无形的艺术量化，其中的真正深意还要靠历史来品味。

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《奴隶与狮》     中国油画No.1     成交价：5388万港元     拍卖时间：2006年11月26日     幕后故事：徐悲鸿的油画《奴隶与狮》２６日在香港佳士得拍卖会上以５３８８万港元成交，远远超出此前３０００多万港元的估价，创下中国油画世界拍卖新纪录。     据介绍，《奴隶与狮》创作于１９２４年，当时正值徐悲鸿油画创作成熟时期。画作取材于西方古代神话，表现对象是一头受伤的雄狮和一个被蹂躏的奴隶。这幅高１．２３米、宽１．５３米的巨幅油画展示了徐悲鸿刻画人物和动物的高超技艺。

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陆俨少杜甫诗意百开册     中国书画No.1     成交价：6930万元 拍卖公司：北京翰海   拍卖时间：2004年6月     幕后故事：《杜甫诗意百开册》由一百幅册页组成，每幅43.5cm×27.5cm(约107.66平方尺)，是陆俨少倾毕生心血、三十载功力，以杜甫诗作为题创作的山水画。文革期间，《杜甫诗意百开册》上缴上海画院，其间被人窃去35幅，仅退还65幅。1989年，80高龄的陆俨少于北京宽沟奋力补画，复成完璧。

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康熙寿山石嵌人物图雕空龙寿纹十二扇围屏

    中国家具No.1     成交价：2500万元 拍卖公司：香港佳士得 拍卖时间：2003年7月     幕后故事：这套围屏每扇高3.2米，宽5米，边框为紫檀木，两面均以寿山石镶嵌，正面是中国传统的山水、高士、神仙，背面采用透视法表现西洋建筑和人物，为当时康熙帝热衷西学提供了佐证。从此器的做工、艺术风格推断，应为康熙时内务府造办处奉敕所造。秉系皇意，所用材质与做工自然非同小可，属同类中之珍品。

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永乐剔红雕漆赶珠云龙纹盖盒

    中国漆器No.1

    成交价：1126万港币 拍卖公司：香港佳士得 拍卖时间：2001年春
    幕后故事：在我国传统的漆器工艺中，有一种以朱红色漆为底料，层层堆积、精雕细磨的特殊品种，人们把它称为“剔红”。由于剔红雕漆工艺繁复、非经年累月之功难以制成，且数量稀少，在中国古代的帝王中，明代的永乐皇帝，可谓是对剔红最为钟情的一位。永乐十九年，明成祖迁都北京，随即征调各地雕漆高手汇集京城，制作剔红制品。这件盖盒品相完好，通身雕琢如意云纹，正面雕一条象征皇室的飞龙，须发扬起，似乎正在风中疾行。龙的身躯虬劲有力，四爪锋利，回首间大有睥睨万物之态，王者风范十足。