唐 三 彩

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三彩镇墓兽

  唐  高87cm   河南洛阳龙门东山唐墓出土

        人面，猪耳，鸟翼，蹄足，独角，蹲坐状。施黄、绿、红、褐等色釉。点状釉彩的装饰方法，带有洛阳唐三彩的明显特征。

三彩天王俑

  唐中宗神龙二年（706年），高130cm，1997年陕西省乾县章怀太子墓出土

        七世纪末起，逐渐以天王俑代替武士俑，反映了佛教的盛行，左手叉腰，右手抬起，足踏小鬼，俑身用白、褐、绿釉条形相间涂抹，带有典型的陕西唐三彩风格。

文官俑

        文臣装束，宽袖长袍，束发，戴乌冠或帽巾，手持笏或捧物，直立，齐脚。文官俑神态安祥严肃，于武士俑正相反。文官俑体型接近或略小于武士俑，成对安放在墓室前部。文官一般为汉人形象，胡人形象的文官俑很少见。文官俑源于墓前石人翁仲，从墓外应用到墓里，属墓主的门客或家臣，辨理家里的文事，地位较高，塑得身高体阔，恭谨威严。

十二支神俑

        十二支神俑又称十二生肖俑，分别是鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、狗和猪。十二支神俑魏晋时南方首先出现，中原地区唐墓自八世纪初(唐中宗后期)起多见。初唐造型为龙冠，宽袖，长袍，文官装束，跌坐，抱一生肖动物。稍晚的俑改用兽首人身，穿袍持笏，装束，跌坐，抱一生肖勒物。稍晚的涌改用默首人身，穿袍持笛，作文官状。体型都较大，最高的有80厘米左右。随葬时按方位放于墓室四周。三彩制十二支神俑流行时间短，很少见到。(

釉男侍从俑

  唐玄宗开元十一年，高47 ,  陕西西安西郊鲜于庭诲墓出土

        头部露胎，衣衫施绿釉，釉色浓郁厚润，晶莹光亮。人物表情生动，形神兼备。

三彩牵马俑

  唐  高66cm  1963年洛阳关林2号墓出土

        唐三彩中，各种牵马、牵驼非常注意人畜之间的神情交流，表情生动各具个性。这件牵马俑高鼻深目胡人形象，似手执鞭，在训斥劣马。

放养马

        无鞍无缰的放养马形态各异。觅食、长嘶、狂奔、漫步、回头、俯首诸多妙相，都自由自在，活灵活现。陕西永泰公主墓中有两匹放养马：啸天马肌肉灰白，褐毛斑斓，引颈嘶鸣，若有所思，两匹马都塑造的结构匀称，动静鲜明，呼之欲出。

鞍马

        鞍马当为墓主所有，装饰更加华丽绚丽，配有马卒或卒马俑。



     三彩鞍马的造型前腿如柱，后腿如弓，蹄胡高，蹄腕细，鼻孔大，口裂宽，完全符合《相马经》中对龙钟马驹的描述。马的各种形态都细致入微的塑造出来，而且按马的等级，表现出材料的差别。`1

载人马

        各种人俑和马的结合，是三彩马的又一表现方式。唐代社会生活中，仪仗、出游、狩猎都需骑马，三彩马中各种装素的骑马俑，尤为引人注目的是女骑俑和奔马骑俑。永泰公主墓中出土的是一件女骑俑头戴宽沿边帽，身着敞领短襦，下着长裙，仪态娴雅，控缰缓行，整个造型极为美好而生动。

骆驼

        唐代中外交流频繁，西行的丝绸之路上，吃苦耐劳的骆驼是主要运输工具。骆驼是三彩中的重要品种。现实生活中体态硕大，行走缓慢，举止笨拙的骆驼，经唐代塑工的艺术加工，都显得轻捷俊美，强健雄伟。
        三彩骆驼中立驼、载物驼、载人驼和玩具驼四种。8

盘

       式样繁多，有束腰盘、三足盘、四方盘、高足盘、花形盘、折沿盘等。日本所藏三彩实相花纹盘，直径37.5厘米，纹饰刻画后，有红、绿、白色填彩，豪华端庄，有皇家气派，列为日本的重要文化财富。

碗

        有高足碗、折腰碗等，装饰都非常简洁。永泰公主墓出土过一件三彩碗，内外均白色底釉，器内十二道绿色垂条纹，器外分上下两段施稀疏细垂条纹。#

杯

        除圆形杯外，另有各种动物形杯，如水鸟杯、龙首杯、鸳鸯杯等。日本静嘉堂所藏鸭形杯高24.5厘米，精刻细雕，釉色浓郁，是旷世奇珍。

三彩条纹罐

  唐  高24cm  口径11cm   1958年洛阳关林32号墓出土

        敛口，鼓腹，平底，圈足。盖圆钮，器身和器盖造型浑成一体。以深绿釉为地，施以三角圆点纹饰和带状纹。纹饰釉彩质朴粗犷，代表了民用三彩的风格。

三彩凤首壶

  唐   高32.5cm  底径9.9cm  陕西西安三桥阑家桥出土   西安唐城艺术博物馆藏

        壶细颈，鼓腹，敛胫，平底，凤首，伸长的凤冠作把。腹两侧模印狩猎、花草图案。施黄、绿、白釉，釉彩浓厚深沉，经交融流串的釉色奇异多变。这种造型是仿波斯银器，带有明显的伊斯阑风格。

三彩龙头套兽

   唐   高18.4cm    长23.2cm   宽14cm   1980年陕西省铜川黄堡镇三彩窑址出土,

三彩房屋

  唐   高18.9cm   日本天理大学附属天理考馆藏

         房屋模型是汉魏常见的明器，唐三彩中却很少。绿釉瓦、黄釉柱、白釉墙。三间中分别储三彩小罐、白釉俑及三彩骑俑个一。唐代建筑模型常成组出现，这件三彩房屋模型似整个建筑群的一部分。

三彩鸡     三彩鸭

   唐  鸡高17cm  鸭高18cm  1972年洛阳谷水6号墓出土

         唐三彩中有鸡、鸭等家禽，一般见于平民墓葬，反映了唐代百姓的生活风情。这两件鸡、鸭均模制。蓝、绿、黄、褐釉的斑斓，很好表现了羽毛的质感。

三彩六叶盘

唐  径35.4cm   日本天理大学附属天理参考馆藏

        盘六瓣花叶状，三足。盘里面施绿釉，中心点黄白釉，外施褐色釉，盘外及底足褐釉。叶形盘湖北李徽墓（684）曾出土。日本正仓院有木制同形器，这种造型源于唐代金银器。

纹胎带盖盂

   唐  高5cm  口径2.2cm  1995年陕西西安东郊韩森寨出土  陕西省博物馆藏

        唐代纹胎一般视作三彩的一种。此件盂圆形，鼓腹，平底，小口。造型小巧玲珑，圆浑丰满。通体为深浅不同的褐色木纹状花纹，纹理自然，天衣无缝，是非常成功的纹胎佳作。

三彩枕

唐  高7.2cm  长12.1cm  1985年陕西省渭南出土   陕西历史博物馆藏

        唐三彩中以卧兽为座的枕有不少发现。此枕卧虎为底，上承椭圆形枕面。枕面束腰，中间稍低，上有模印纹饰。全器施绿、褐、黄、白等色釉，釉厚重浓郁。

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三彩鸳鸯莲池枕

  唐  长12.2cm  宽9.8cm 高5.5cm

        枕长方体，枕面下凹。枕面刻划纹饰，为鸳鸯、莲花、水草等物，用绿、黄、白釉填色。枕四周饰黄地白斑纹。辽、宋三彩枕多沿袭这种装饰方法。

三彩高髻女坐俑

  唐  高47.3cm  宽19.3cm   1955年陕西省西安市郊王家坟出土  中国历史博物馆藏

        俑依坐状，似对镜梳妆。着半袖袒胸长裙，裙百褶，上掇小花，当属丝绸品。额中贴钿花，唐诗中[二八花钿，胸前如雪脸如花]句，写出了着时世装的二八少女的倩影。
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三彩马及牵马俑

  唐  马高41cm  长46cm 俑高28.5cm  1959年陕西西安西郊中堡村唐墓出土  陕西省博物馆藏

        马昂首挺胸，似欲滕骧跳跃。马鞍上搭“绿地障泥锦”，革带上满饰杏页形饰片。牵马胡佣扬头咧嘴，怒目圆睁，似在训斥顽马。釉色深沉厚郁，黄、绿、褐釉色交融，表现娴熟的施彩技术，是八世纪前期的优秀作品。

三彩文官俑

  唐  高109cm  河南洛阳关林唐墓出土

        竖领绿袍，红色护胸，下着白裳。头戴梁冠，足穿云头鞋。拱手肃立，面目聪慧。下有镂空束腰底座。衣衫飘拂，在胎体的塑制上非常成功。/ ~*\

三彩文官俑

  唐  高  42cm  河南省孟津海资村唐墓出土

        文官俑在三彩俑中属大型器，是墓主的家臣和文吏。这件文官俑神态安详，拱手伫立，和其身份非常相称。用绿、白几色釉，釉彩垂流至底座，使衣衫如流水般轻柔优美，表现丝绸的质感。: ( a

三彩盆式罐

  唐  高8.5cm  口径13.9cm    1969年洛阳李楼下庄唐墓出土

        炉身盆状，敞口翻唇直腹平底，盆外有弦纹数道。下承五足，足为站立于环形底座上的小鬼。施多色釉彩，斑驳如雪片状。随葬明器。+

三彩带把小罐

  唐  高6cm  河南洛阳出土

        胎体薄，见旋削纹，造型规整、器形饱满。口沿及肩腹施绿、黄、白、褐釉，采用涂腊留白技术。属随葬明器，七世纪后期作品。

三彩加蓝灯台

三彩梅花纹盖罐

三彩鸟纹三足盘'ww

三彩陶山石

马

唐  三彩龙耳瓶

唐  三彩双鸭方枕

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唐   三彩女俑

唐  三彩天王俑

三彩陶骆驼载乐俑

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三彩牵驼胡人俑

唐三彩的发现
        唐三彩在唐高宗时逐渐成熟，到武则天、中宗和玄宗时风行一特，以后即衰弱以至消失。唐三彩以其瑰丽斑斓的釉彩和精美高超的造型，在中国陶瓷史和雕塑史上都占重要一席。但唐三彩被世人所知，却还不到到一百年的时间。
      中国历史悠久，人口众多，在实行土葬的古代，留下的墓葬不计其数。厚葬之风在中华文明几千年的发展史上一直常盛不衰，用生前喜爱之物随葬，以死后安居之 需人土，使古代墓葬中金玉珍宝、竹木陶瓷无不具备。人殉是中国远古葬俗的重要内容。因人性的省悟和社会生产的要求，逐渐以草木、以玉石、以金属、以陶瓷制成俑替代，尤以陶俑为多。
        清光绪三十一年(1905年)为改善中国东西交通，开始修筑隋海铁路。铁路西段开封至洛阳的汴洛铁路开经洛阳城北的邙山。
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        邙山位于洛阳北面，横卧黄河之南，山上有道教发源地上清宫。邙山是汉唐以来的著名墓葬区，有[生在苏杭，死葬北邙] 的民谚，历 朝古墓交叉重叠，[几无卧牛之地]。铁路所经之处，发现大量唐墓，出土为数可观的各种随葬物品，包括唐三彩。
        唐三彩的发现惊动了世界考古界，风靡了各国艺术人士，木来弃舍不取的唐三彩被各公私收藏机构竟相搜求，高价收购。

        唐三彩的出土
        唐三彩的发现引起了轰动，蜂拥而至的中国学者、古董商人、外国探险家、文物收藏家急切的搜寻着一千多年的瑰宝。此后几十年中，河南及陕西、江苏等地又出土了大量的唐三彩，向我们展示了一个璀璨的艺术世界。

        陕西出土文物
        陕西西安是唐代都城长安，唐代帝王陵墓分布在西安附近渭南和咸阳所属的六个县内，共十八个陵墓，称关中十八陵。各陵周围散落许多皇室成员及功臣显贵的陪葬墓。西安周园地区还有大量的中小型墓葬，集中在东郊韩森寨、郭家滩、高楼村及西郊土门枣园一带‘整个西安地区发现的唐代墓葬有二千多座，出土的各个时期唐三彩数量众多，品类齐全。出土唐三彩的重要纪年墓有：
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        陕西礼泉县—张士贵墓(658年)，郑仁泰墓(664年)，临川公主李孟姜墓(682年)，李贞墓(718年)，安元寿夫妇墓(727年)。
        陕西乾县——章怀太子李贤墓(706年)，懿德太子李重润墓(706年)，永泰公主李仙惠墓(706年)。陕西富平县—李凤墓(675年)。
        陕西咸阳——契苾明墓（696年）。) z
        陕西西安—孤独思贞墓(698年)，榻氏墓(703年)郭恒墓(708年)，独孤思敬墓(709 年)鲜于庭悔墓(723年)。!
        陕西的道些纪年唐墓的墓主均是达官贵族，墓的规模巨大，随葬品豪华精美，出土的三彩都是当时的上乘之作。

河南出土的唐三彩-
        洛阳于长安皆为唐都城，稍东西两京。
        洛阳建于隋，唐武德四年(621年)曾废。高宗显庆二年(675年)恢复东都，以后又将雍、同’秦七州数十离户迁至洛阳，便东都重新繁荣起来，武则天执政的二十多年里，国家中央机构和王公大臣“富商巨贾均云集于此，被称为神都。
     洛阳唐墓集中在城北邙山、城南关林、龙门和城西谷水一带，本世纪以来被盗的很多。在洛阳居住的皇亲国戚和勋臣宿将死俊大多运回 长安陪葬皇陵，因而有纪年的大型唐墓很少，基本上都是中小土墓。目前所知出土唐三形较多的纪年唐墓有中宗景龙三年(709年)安菩将 军夫妇墓和玄宗开元二年(714年)戴令言墓。
     唐时厚葬成风，有些中小唐墓的墓主虽是普通平民，但仍有大量三彩明器随葬。
        扬州出土唐三彩
        扬州是唐代南方重要经济中心，是商品集散地和外贸口岸。唐代在扬州设大都督府和淮南节度使，并常设淮南道采访使和盐铁运转使。扬州在唐代分别建有官衙密集的[子城]和商贾聚居的[罗城]，杜牧《扬州》诗中有[街重千步柳，霞映两重城]句，反映了唐代子城和罗城的盛况。
    七十年代中发现唐城遗址，随即进行了挖掘，出土物有炉龟、窖井、灰坑、生产工具、生活用品及陶瓷器。唐城遗址出土瓷片一万五千多片，陶片二千多片，其中有大量的三彩器。
      除唐城遗址外，扬州其它地区也出土过一些三彩器。扬州双桥乡出上了三彩双角壶，三彩三足炉，三彩童子抱鹤俑，三彩玩具。在扬州出土的唐三彩浮雕人面像，作深目高鼻的胡人形象，并有一种似马来人形象的人头陶。
       扬州唐三彩的胎色有淡红色、淡黄色、白色三种，胎质十分硫松。釉彩艳丽，有绿、黄、白、蓝、紫等色，分单面上釉和双面上釉两种。扬州唐三彩的产地尚待深入调查，估计有河南、陕西、湖南等地产品，也有扬州附近地区产品。
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        其它地区出土唐三彩

        除西安、洛阳、扬州外，国内其它地区也有出土唐三彩的报道
        辽宁——辽阳地区天宝三年(744年)韩贞墓出土了三彩三足罐和三彩小拘，造型、赋彩、贴塑图案都颇具特色，三彩狗的造型尤为逼真生动。1986年辽阳八里铺乡中心营子村唐墓发现一批三彩三足罐，三彩盂。
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        江苏——1g72年常州出土一件唐三彩瓶，釉色鲜艳，纹饰工细。1973年句容出土唐三彩三足罐，体形丰满、厚重，为唐中期的优秀作品。1976年昆山南港唐墓出土一件三彩瓷枕。1984年苏州市郊唐墓出土一件三彩扁壶，雍容瑰丽，精美别致。
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         山西——太原1958年在墓中出土数件三彩器皿，有三彩牡丹纹印花瓶、三彩带盖圆盒，三彩炉及三彩帖花小瓶。1987-1988年太原金胜村唐墓中发现一批三彩俑和三彩罐。
        甘肃——甘肃泰安县杨家沟1965年发现六座唐墓，其中一号墓（709年）出土随葬器物180多件，主要是三彩俑，有武士俑、文官俑、镇墓兽、马、骆驼等，体型高大，塑制精美，是极为重要的发现。

      江西———七八十年代九江、永修等地先后发掘多座唐墓，出土一批唐三彩，有三彩兽足罐、镇墓兽、骆驼俑、武士俑等。
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        湖北———1958年郧县唐李微基(684年)出土三彩盂、三彩角杯、三彩龙首杯和三彩瓶，造型别致，工艺精湛，属唐三彩早期制品。
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        广东——1987年广州唐墓出土三件唐三彩，有马、骆驼和人俑。
        除墓葬外，唐代遗址亦有三彩的出土，如陕西的青龙寺、大明宫、舆庆宫、太平坊、长安东市、西市等，这些遗址出土的三彩都是生活器皿。

        唐三彩在当时曾作贸易品出口，日本、朝鲜、东南亚、中东都发现过唐三彩的踪迹。

       唐三彩诞生的文化渊缘
      唐代的厚葬之风
        厚葬是中国传统文化重要现象

      在国计充裕、天下富足的唐代，此风更炽。 唐人对丧葬诚惶诚恐，不惜破产倾资。唐十八陵气势雄伟，规模宏大，周围陪葬的王公大臣也营造的豪华壮丽，其他百姓也十分考究。6
        上行下效，近年来出土的唐三彩的一些中小土墓，墓主都是平民百姓，有的连墓碑都没有，但随葬的三彩明器却数量不小。
        急剧增长的社会需求，使明器制作业空前发展。-
       陶俑随葬的习俗
     俑为中国古代用以随葬的偶人。 '
        作为随葬品的俑大约起源于商周中期，它是人殉制服演变的产物。春秋战国时，用俑陪葬的习俗开始流行，但这是同见人殉。

      秦始皇一统海内，用俑随葬的习俗得到空前发展，代表作便是气势磅礴、雄伟壮观的秦始皇陵兵马俑。
       汉代以俑陪葬的习俗更为普遍，从俑的质料分，有土、石、金属及陶。魏晋南北朝时，随葬俑以有一定程式，分镇墓俑、依仗俑、侍仆俑、动物俑四组。宋以后，流行以纸质俑随葬，陶俑随葬的习俗才画上句号。

        三彩工艺的形成有三个相互联系的过程
      1．以单色釉到三彩釉的发展
        这是三彩工艺发展的主要过程，这个过程从汉铅釉陶发明到唐三彩出现经历了几百年的时间。l; [
        自两汉至隋唐，单色铅釉陶均作随葬明器，即使在三彩最流行的武则天到玄宗开元期间，唐墓中也有相当数量的单色铅釉陶明器。
      变色釉—铅绘陶技术会一度中断，到北魏时才恢复。和汉代相比，技术已有改进，能将各种颜色和釉施于一器。或黄、绿、褐三色并用。这种工艺以一种色釉为底，再在底釉上加彩，和唐三彩以多种色釉融合辉映的施釉方法不同，但无疑为唐三彩的诞生提供了技术前提。
        三彩釉—三彩釉实际是多彩釉，用黄、绿、白、红、蓝、黑等釉同施一器，经交融、流串和晕散呈现千变万化的瑰丽画面。
       2．从单色釉彩绘到三彩釉彩绘的发展
      唐三彩的主要用途是做随葬明器，明器中的三彩俑又脱胎于彩绘陶俑，因此唐三彩中的各种俑都保留着身体施釉，局部彩绘或彩绘贴金的方法。
        单色釉彩绘—这种方法初唐时已见。  
      变色釉彩绘—这是随变色釉的采用而出现的方法。器物先按需要在不同部位施釉，然后在釉上彩绘贴金。
       三彩釉彩绘—在整个三彩发展的鼎盛期，釉上彩绘或贴金的方法仍在运用。目前所知最早运用这种方法的是公元698年独孤思贞墓的三彩器。

        3．从釉彩装饰到胎体装饰的发展
        唐三彩俑、三彩动物之类本身是雕塑作品，是胎体和釉彩装饰的结合。另一类器皿，在釉彩装饰的基础上，逐步采用胎上帖花、暗花和模印的方法。这里仅从唐三彩装饰发展的过程来看贴花、印花和模印。
       贴花—在胎上贴模印的纹饰，然后施釉彩，这种方法八世纪出现，南方的长沙铜宫窑也有同种方法
       暗花—唐三彩的暗花是以刀刻或模印而成。三彩的暗花装饰对辽、宋的三彩产生很大影响。
        模印—造型奇特纹饰又复杂的器皿采用模制的方法。模压纹饰精制丰满，凸出如浮雕，经三彩釉色的衬托，更显得高贵和华美，成为唐三彩的经典之作。

[ 本帖最后由 whitesnow 于 2008-6-18 17:07 编辑 ]

普通国民

许多老外认识中国，就是从瓷器认识的，应该说是瓷器传播了一部分的中国文化！

happykl

原帖由 普通国民 于 2008-6-18 17:01 发表
许多老外认识中国，就是从瓷器认识的，应该说是瓷器传播了一部分的中国文化！

当然啦,瓷器就叫china嘛...

请楼主贴"泥人张"吧...我太累了..不想再贴了:handshake:

[ 本帖最后由 happykl 于 2008-6-18 17:12 编辑 ]

suxi

唐三彩是陶器，非瓷器，为施釉陶，烧制温度高于普通陶器的６００－８００，但低于瓷器的１３００。