学写毛笔字

中华情怀

小朋友们好好写字啊，再见了．
寒巢___寒石 发表于 2009-12-27 18:51

难道是传说中的大师吗？呵呵~~~  开玩笑莫怪啊！不过说句实在话，我早就欣赏过您的字了，写的很流畅，但笔划有些柔软浮华缺少力度，我不喜欢。

扛着镰刀

这个叫学写？

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钟繇书法作品——《荐季直表》

《荐季直表》，楷书，钟繇书于魏黄初二年(221)，书时钟繇已七十高龄。此表内容为推荐旧臣关内侯季直的表奏。此帖笔画、结字都极其自然，章法错落。梁武帝等所说钟繇书法“云鹤游天”，“群鸿戏海”以及“行间茂密”等，于此帖表现最为鲜明。其布局空灵，结体疏朗、宽博，体势横扁，尚有隶意。虽有许多不成熟的地方，结体法度均不如晋唐工整，但天趣盎然，妙不可言。

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继续

继续

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钟繇书法作品-——贺捷表

臣繇言：戎路兼行，履险冒寒。臣以无任，不获扈从，企仰悬情，无有宁舍。即日长史逮（逯？）充宣示令，命知征南将军运田单之奇，厉愤怒之众，与徐晃同势，并力扑讨。表里俱进，应时克捷，馘灭凶逆。贼帅关羽，已被矢刃。傅方反覆，胡修背恩，天道祸淫，不终厥命。奉闻嘉憙，喜不自胜。望路载笑，踊跃逸豫。臣不胜欣庆，谨拜表因便宜上闻。臣繇诚惶诚恐，顿首顿首、死罪死罪。 建安廿四年闰月九日，南蕃东武亭侯臣繇上。

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《贺捷表》又名《戎路表》、《戎辂表》，东汉建安二十四年(219)钟繇六十八岁时写。内容为得知蜀将关羽被杀的喜讯时写的贺捷表奏。此帖是最能代表钟书面貌的一帖。看此帖，其字尚未脱尽隶书笔意，如 “获”字的末笔，“舍”字的第一、二笔等，隶字的特点都还十分明显，但已属楷体。钟繇的字以书写自然，风格古朴，以及章法结字的茂密幽深著称。这些，在此帖中都可约略见到。

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注释：
⑴戎路：古代帝王军中所乘的车。后泛指兵车。兼行：谓以加倍速度赶路。
⑵无任：无法胜任，无能。扈从：随侍皇帝出巡的人员。
⑶企仰：踮起脚来仰望。引申指景仰、仰慕。悬情：挂念。
⑷长史：官名。秦置。西汉时丞相、太尉、御史大夫属官均设长史,后历代相沿。宣示：宣布，公布。
⑸征南将军：四征将军之一，是中国古代的高级将军官名。诸征将军之名最早出现于汉代，当时的地位与偏裨杂号将军相同。东汉末年丞相曹操因战乱经常征伐四方，乃常置四征将军，秩二千石。魏文帝时将官职制定九品，四征将军为第二品，地位次于三公。三国时征南将军曹仁统领荆、豫二州，屯驻新野。
⑹馘（guó ）灭：杀死和消灭。
⑺建安二十四年（公元219年）八月，羽又急攻樊城、襄阳，魏荆州刺史胡脩、南乡太守傅方皆降于羽。背恩：背弃恩义。
⑻不终：不能终其天年。厥 （jué）：他的。
⑼憙：同喜。
⑽便宜：便当，合宜。上闻：向朝廷呈报。

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钟繇书法作品：还示表、立命表、墓田丙舍帖

请鉴赏

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钟繇书法作品——宣示表

本帖最后由 棋子沟 于 2009-12-4 10:56 编辑     钟繇[/url]（151一230），字元常，三国魏大臣、书法家。颖川长社（属今河南长葛）人。东汉末举孝廉，累迁廷尉正、黄门侍郎。曹操执政，任侍中、司隶校尉。曹丕代汉，任廷尉，封崇高乡侯。明帝即位，迁太傅，人称“钟太傅”。工书法，宗曹熹、蔡邕、刘德升，博取众长，自成一家，尤精于隶、楷。书若飞鸿戏海，舞鹤游天。后人评其隶行入神，八分入妙，和大书法家胡昭并称“胡肥钟瘦”。与晋王羲之并称“钟王”。临终时授子会曰：“吾精思学，学其用笔，每见万类，皆画像之，其专挚如此”。     现在所能见到的《宣示表》只有刻本，一般论者部认为是根据王羲之临本摹刻，始见于宋《淳化阁帖》，共 18行。后世阁帖、单本多有翻刻，应以宋刻宋拓本为佳。此帖较钟繇其他帖，无论在笔法或结体上，都更显出一种较为成熟的体态和气息，点画遒劲而显朴茂，宽博而多扁方，充分表现了魏晋时代正走向成熟的楷书的艺术特征。此帖风格直接影响了二王小楷面貌的形成 (从《黄庭经》、《乐毅论》，《洛神赋十三行》等就可看出)，进而影响到元、明、清三代的小楷创作，如赵孟赵孟頫、文徵明、王宠、黄道周等。更具历史意义的是，此帖所具备的点画法则、结体规律等影响和促进了楷书高峰——唐楷的到来。因此，钟繇《宣示表》可以说是楷书艺术的鼻祖。

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继续《宣示表》

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why_together

不懂，顶一下

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白蕉书法

白蕉，（1907--1969）上海金山县张堰镇人，本姓何，名法治，后改名换姓为白蕉。别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。名馥，字远香，号旭如。精书法，亦擅长画兰。出身于书香门第，才情横溢，为海上才子，诗书画印皆允称一代，但生性散澹自然，不慕名利。书法宗王羲之、献之父子，行草笔势洒脱，小楷特能，多参钟繇法，大字俊逸伟岸，亦具风致。被誉为现代“二王书”第一人，窃以为沈尹默之流难望其项背。

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东方旭日

fycjliu1童鞋真好~~ 谢谢你贴的这些碑帖，学习了~~

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王献之洛神赋

王献之小楷书曹植的《洛神赋》，自宋代以来，仅残存中间十三行，所以一般人都简称为《十三行》，真迹已不复存在。 《洛神赋十三行》墨迹在宋元时流传有两本：一为晋麻笺，在元代初期归书家赵孟頫所得，定为王献之真迹。一为唐硬黄纸，后有柳公权等人题跋，赵孟頫定为唐人摹本，后人疑即柳公权所临。这两本在宋代都曾刻石，明清两代辗转翻刻，但基本上还是出于这两个底本。现传无柳跋本的石刻，都推“碧玉版本”为最精。这是明万历时杭州西湖葛岭地下发现的一方石刻，石色深暗，被人美称为碧玉,“碧玉版本”初拓本，存字大都完好，其它石花处亦自然清晰。因其地为贾似道半闲堂旧址，所以后人认为是贾氏所刻，后归归陆梦鹤、翁嵩年。清康熙间入内府，八国联军攻占北京后，此石流入民间。解放后由国家收购，藏首都博物馆。世传还有与此相同的一本，号称“白玉版本”，笔划比“碧玉版本”略枯瘦，石花剥落处有刀刻的痕迹，可知是一种翻刻本。 王献之所书《洛神赋》(十三行)体势秀逸，虚和简静、灵秀流美，与文章内涵极为和谐，这件佳作被后人誉为“小楷之极则”，清杨宾《铁函斋书号》认为“字之秀劲园润，行世小楷无出其右”。从《洛神赋》(十三行)中可看出，王献之的楷书笔法不再带有隶意，字形也由横势变为纵势，已是完全成熟的楷书之作。

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洛神赋原文
黄初三年，余朝京师，还济洛川。古人有言：“斯水之神，名曰宓妃。”感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋。其词曰：
　　余从京域，言归东藩，背伊阙，越轘辕，经通谷，陵景山。日既西倾，车殆马烦。尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田，容与乎阳林，流眄乎洛川。于是精移神骇，忽焉思散，俯则未察，仰以殊观。睹一丽人，于岩之畔。乃援御者而告之曰：“尔有觌于彼者乎？彼何人斯？若此之艳也！”御者对曰：“臣闻河洛之神，名曰宓妃，然则君王所见，无乃是乎？其状若何，臣愿闻之。”
　　余告之曰：“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷，修短合度，肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾，微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。
　　于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。余情悦其淑美兮，心振荡而不怡，无良媒以接欢兮，托微波而通辞。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之。嗟佳人之信修兮，羌习礼而明诗，抗琼珶以和予兮，指潜渊而为期。执眷眷之款实兮，惧斯灵之我欺，感交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。收和颜而静志兮，申礼防以自持。
　　于是洛灵感焉，徙倚彷徨，神光离合，乍阴乍阳。竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔，践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超长吟以永慕兮，声哀厉而弥长。
　　尔乃众灵杂遝，命俦啸侣，或戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。从南湘之二妃，携汉滨之游女，叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处。扬轻袿之猗靡兮，翳修袖以延伫。体迅飞凫，飘忽若神，陵波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安，进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜，含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。
　　于是屏翳收风，川后静波，冯夷鸣鼓，女娲清歌。腾文鱼以警乘，鸣玉鸾以偕逝，六龙俨其齐首，载云车之容裔。鲸鲵踊而夹毂，水禽翔而为卫。于是越北沚，过南冈，纡素领，回清阳，动朱唇以徐言，陈交接之大纲。恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当，抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡，无微情以效爱兮，献江南之明珰。虽潜处于太阴，长寄心于君王。忽不悟其所舍，怅神宵而蔽光。
　　于是背下陵高，足往神留，遗情想像，顾望怀愁。冀灵体之复形，御轻舟而上溯。浮长川而忘反，思绵绵而增慕，夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。命仆夫而就驾，吾将归乎东路，揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去。

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回头我再把王羲之的发上来。

师子吼

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    兄弟转的那个钟的字太牛了，是我目前见过的第二个几乎不加修饰的写手。第一个我见过的这样的人是在辽宁锦州北普陀寺一个石洞的门上，写着古佛洞，字天然到没有一点儿故意形成的笔峰和笔转。惊为天人。

    另外，王献之的那个很见力度，确实不一般。好的书法能让人非常舒服，并且可以净下心来。

    我有个《王羲之快雪时晴帖》，可惜太大了，传不上来。

ms_justice

FY兄，看了这么多，实在心动。以我而论
  请问，用多大的笔，什么样的墨水等等麻烦说清楚点，因为实在是一点不懂。谢谢了。

fycjliu1

笔锋直径2mm以下应该都可以写。但是我建议您买一套狼毫笔，小楷写过了也可以放大了写。放大临摹可以两种方法，一是把原帖放大，然后比照临摹，这个方法较为有把握一些；二是原帖不放大，您写的时候放大，这个要求高一些，要求对字的结构有好的把握。
因为是练习，可用瓶装一得阁墨汁，稍加些水。
如果您想再方便易行，可在玻璃上蘸水临摹，只是难以看到进步的轨迹。
平时如果您时间仓促，可以拿笔不蘸墨汁直接在帖上比划，体会其运笔，但绝不能依此法代替临摹。临摹时最好把一个字看完整再写，一个字可以连续多写几遍。
每天写个一个多小时到两小时，写完后把墨汁涮掉。每周坚持临摹5天左右，临摹累了也可找行书比划比划。
要达到入魔的状态，一有时间就用指头在手心上比划，看到街上的匾额就比划评价一番。如果您家里有条件，可以弄盆细沙，用筷子（可以更长些）写写，体会用笔。

fycjliu1

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    兄弟转的那个钟的字太牛了，是我目前见过的第二个几乎不加修饰的写手。第一个我见过 ...
师子吼 发表于 2009-12-28 11:41

师子吼兄所言极是。现在许多学楷书的朋友有一个通病就是在一个笔画上绕来绕去，相当费劲，大约是受了书法教材的误导。那不是写字是描字。运笔要求的是意到，而非教材上的“绕”，尤其藏锋，应多加注意。
王献之的字如果是墨迹那会更加精彩！