中国历代古典家具图集（连载）

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　　（71）黄花梨夹头榫酒桌·明·

桌长1100mm，这种小桌自五代以来，多用于餐饮。此桌牙头锼成卷云纹，桌脚线脚非常讲究。这种桌体形较小，易于移动，在民间广为流行。

　　（72）铁力木插肩榫酒桌·明·

黑漆面心，周边起拦水线。腿部中下部突出装饰，民间俗称“蚂蚱腿”。此桌木质极旧，制年代应在明代早期。

　　（73）黄花梨插肩榫酒桌·明·

桌长1060mm，桌面心镶嵌淡绿色大理石。这种桌坚固耐用，造型挺秀，不仅用于餐饮，亦可作读书写字之课桌。

　　（74）黄花梨有束腰斗拱式半桌·明·

顾名思义是方桌的一半，体积适中，用途广泛。腿上安装象斗拱状的支承牙子，饰刻成龙头形，从这里看出建筑中雀替的影子。此桌为漆成黑色，因为清中晚期人们崇尚紫檀，而大部分人又用不起，所以有花梨器漆染成深色以充之。

　　（75）黄花梨无束腰罗锅枨加卡子花方桌·明·

高800mm，更为常见的形式是加矮老，高于卡子花，卡子花更美观些。罗锅枨加卡子花式。桌都无束腰，这是明式桌的一个特点。

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　　（76）黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌·明·

“一腿三牙”是明代家具的一个重要特点，就是在腿子的左右有牙子以外，还在与台面成45°角的腿子上，再加一个牙子。

　　（77）黄花梨一腿三牙罗锅枨小方桌·明·

桌面820×820mm，这种较小型方桌，北京匠师称之为“六仙”桌，比一般“八仙”桌边长少几公分。此桌工艺精巧，桌面嵌大理石面心。

　　（78）（76）黄花梨一腿三牙加卡子花方桌·明·

桌腿有棱线装饰，匠师称为“甜瓜棱”。此桌是明时期最为标准的一腿三牙罗锅枨方桌。方桌俗称“八仙”桌，略小的称“六仙”、“四仙”桌。

　　（79）黄花梨无束腰攒牙子方桌·明·

攒牙子的做法是用不同长短的直材攒接成四块牙子，再用栽榫的方法把牙子安在方桌的四面腿足之间。此桌工艺复杂，施工精细，攒接处不见痕迹。现藏故宫博物院。

　　（80）黄花梨有束腰喷面大方桌·明·

方桌面超大，超过四足所占的面积，所以叫“喷面”式。此桌尺寸很大，非常少见，面心为落堂式，原为石质面心。

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　　（81）铁力板足开光条几·明·

几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。

　　（82）黄花梨无束腰罗锅枨条桌·明·

此桌在牙头上进行雕刻，使它不同于其它素牙条条桌，显出装饰的美化效果。此类条桌的共同特点为桌面与四腿呈直角连接，造型挺拔。

　　（83）黄花梨四面平带翘头条桌·明·

案类结构的家具上常有翘头，而桌类家具上则从不见翘头。此桌有三个扁小的暗藏抽屉，这在明式案中极少见，而这种带屉的案在清代比较多见，但做法很不相同。

　　（84）黄花梨霸王枨条桌·明·

高785mm，桌面略微喷出，有一不明显束腰。马蹄足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足与桌面全仗此来支撑加固。

　　（85）黄花梨高束腰条桌·明·

桌面长985mm，牙条以下壶门式轮廓清晰可见。腿部中间花中叶状装饰突出，断面呈曲尺形，这种现象叫“挖缺做”，民间叫这种桌腿“蚂蚱腿”。此桌保存完好，美观和坚实兼而有之。

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　　（86）黄花梨夹头榫翘头案·明·

左右各设一根横枨，做法极简单。但在一些细部处理上又极精致，整个牙条牙头都用了比较厚的材料，图案中间鼓起，周边又加刻一道规矩的阴线，给人以饱满、面面具道的感觉。

　　（87）黄花梨夹头榫带屉板小平头案·明·

案面712×377mm，在腿足高度三分之一处安置顺枨，枨子里侧挖槽装屉板，形成隔层。这种小案不太实用，隔层不宜放重物，所以只供阵设用。

　　（88）鸡翅木夹头榫直棂式平头案

又称鸂鶒木、杞梓木，属贵重木材，西番进口，传世真品很少。此案托子以上设三根直棂作挡板，十分醒目，这种做法在宋以前比较流行，明代实物很少见。

　　（89）黄花梨夹头榫翘头案·明·

此案为素牙头，短小方正，棱角快利。足下有雕云纹托子，案面用宽厚大材制成，造型格外简洁。案面花梨用极美之材，花纹如行云流水。

　　（90）黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案·明·

面板下的透空牙子是由攒接而成，用裁榫法与腿足及板面相连接；脚枨着地与前后腿直角相交。面为整体宽厚板，俗称“一块玉”。

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　　（91）紫檀四面平式加浮雕画桌·明·

此桌造型齐整、方正，黑漆面。遍体浮雕螭纹，刀工极圆润，四足中段挖缺做。此件画桌现藏浙江省博物馆，是一件流传有绪的紫檀极品。

　　（92）紫檀有束腰几形画桌·明·

除桌面外遍体浮雕灵芝纹，与宫廷中其他紫檀宝座的技法相同。桌腿类似鼓腿彭牙，足下横材相连接，中央生出灵芝状云头装饰，是一件极其罕见的紫檀珍品。现收藏于故宫博物院。

　　（93）黄花梨夹头榫小画案·明·

这是一件标准的明式画案，牙头雕刻有凤形图案，精美雅致，镂刻细腻。所嵌大理石面心实为珍品，山水相连，树木葱葱，宛如一幅水墨画。

　　（94）黄花梨夹头榫罗锅枨小画案·明·

此案罗锅枨拱起很高，呈桥梁形，尽量扩大案下空间，供人就坐其中。案高815mm，符合人体功能。

　　（95）黄花梨几式书案·明·

面板1922×695×60mm，通高845mm。这种书案由两个方几作支架，上面搭放一块面板组合而成，俗称“搭板书案”。原件板面长二米半有余，修理后截去二尺多，甚为遗憾。

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　　（96）铁力四屉桌·明·

足外置吊头，安牙角，颇似闷户橱。花草浮雕比较粗犷，有着浓厚的乡土气息，是一件难得的民间家具佳品。

　　（97）黄花梨两卷角牙琴桌·明·

尺寸1200×518×820mm，桌面做特殊处理，为上下两层，中间设铜丝弹簧装置，形成一个音箱，拍之嗡嗡作响，有助演奏古琴。

　　（98）黄花梨有束腰直足榻·明·

长2065，宽802mm，为单人用卧具。有束腰直足无马蹄足。床与榻在席地而坐的时代有着明确的分工，床可坐可卧，榻只用于坐具。魏晋六朝以降，榻体增大，两者的界线开始模糊。

　　（99）紫檀三屏风独板围子罗汉床·明·

此床除在床沿处压边线一道，通体素面无饰，从结构到装饰都简洁之极，是一件少见的明代家具精品。

　　（100）黄花梨带门围子架子床·明·

这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称“六柱床”。周围的围栏都用短材攒接成图案。明代万历民间《鲁班经匠家镜》刻本插图中有一架子床与相似。

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　　（101）紫檀有束腰腰圆形脚踏·明·

高170mm，成对之一。明代罗汉床及架子床前都备脚踏，与床配合。此脚踏鼓腿彭牙式，面呈腰圆形，非常珍贵，现藏故宫博物院。

　　（102）黄花梨三层架格·明·

高1880mm，这件架格的年代应在明早期，它是架格类家具中最基本的形式，三层全敞开式，四面无任何遮拦物，只在中腰处加装了两个抽屉。

　　（103）黄花梨透空后背架格·明·

透空后背可拆卸，以活销安装。透空花纹以弯曲木材制成S形相联接，形成有规律的四方连续。此器制作颇精，架格三面都有壶门式券口。

（104）黄花梨品字栏杆架格 ·明·

高1775mm，成对之一。上层隔层安装两个暗屉，不受吊牌拉手所拢，于屉面精雕螭纹，花纹生动，保护完整。三面栏杆用短材攒成，两横挤纵形成品字棂格。整个架格繁简得宜，轻盈富丽。

　　（105）紫檀三面攒接棂格架格·明·

高1910mm，整个造型比例均称，透通精练，是一件紫檀佳品。三面棂格图案采用“风车式”攒接，既齐整又活泼，虽线斜而体正。

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　　（106）紫檀直棂格架·明·

这种架格制作考究，为专门摆放图书或文玩架格，分上下两层分体式，下面几座独立存在，上体三层，通高1790mm。民间把此种架格称为“气死猫”，门为木轴直棂两扇；几座上设有两个抽屉，屉板下案素牙头。此为紫檀家具中精美绝伦者。

　　（107）黄花梨万历柜·明·

高1870mm，上层为亮格，有背板，券口、栏杆上都有少而精的浮雕装饰。这种柜式是明代万历时期最流行的样式，故名。

　　（108）黄花梨上格双层亮格柜·明·

此器颜色明亮，花纹明晰。屉面，柜门等处多有铜活点饰，尤其活页、面页都采用卧槽平镶法，使铜饰件依其厚度镶钉于木槽内，其表面与家具表面齐平，有意强调亮铜在家具上的点缀作用。

　　（109）鸡翅木圆角炕柜·明·

高只有650mm，是北方炕头上陈设的小型柜，柜顶部采用平板直面，是出于实用的考虑。

　　（200）黄花梨圆角柜·明·

圆角柜都用圆料，四立柱与矮腿连成一体，是一块木料制成。圆角柜没有合页，门与柜体的结合用插轴法；有明显侧脚，柜顶也有喷出的柜沿。

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　　（201）榉木圆角柜·明·

虽然榉木不象花梨木那么贵重，但不失其艺术品味，在明清时期广受欢迎，被当成制家具的良材。这种圆角柜产自江浙一带，当地农村人称之为“书柜”，据说过去只有读书的人家才有这种柜子。

　　（202）铁力木五抹门圆角柜·明·

高1875mm，圆角柜上小下大，一般用华丽的厚板剖开为两扇门为最优。此柜为分段攒门四段五抹，镶桦木板装饰，惜部分已脱落。

　　（203）黄花梨变体圆角柜·明·

高1755mm，成对之一。此柜选料极精，门板为整料对开，花纹对称；柜两侧面板也为独板，做工精到，实为罕见的明代家具精品。

　　（204）黄花梨插屏式座屏风·明·

高2455mm，成对之一。造型结构可追溯到南宋时期，两立柱间安横枨两根，枨下设八字形“披水牙子”。屏风与立柱之间为活体，可插可卸。1995年佳士得拍卖会上一件与之类似的清代插屏以一千万人民币的价格成交。

　　（205）黄花梨小座屏风·明·

高705mm，为案头阵设品，但不论结构上还是雕饰上都摹仿大型屏风的样式，与故宫内大如照壁的明代白石座屏风基本一样。这种形式的屏风在明代已相当流行，屏心为大理石或纸、绢上绘画。

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　　（206）黄花梨插屏式小座屏风·明·

高365mm，其结构比大型屏风简化了许多。座墩上安钻牙的做法出自明代，从这件屏风中亦可看出。

　　（207）铁力木闷户柜·明·

这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料做立墙，略显笨拙但坚固耐用。

　　（208）黄花梨螭纹联二橱·明·

面长1120mm，联二橱的正面的各部位都满雕铲地螭纹，龙尾卷曲，明式风格明显。屉面浮雕正中设计下垂云头，有意留出空间安放铜制饰件和拉手，二者配合完美。

　　（209）黄花梨龙纹联二橱·明·

闷户柜或称“联二”、“联三”橱，是桌案类和柜橱类家具相结合的产物，美观实用，沿用至今。这种家具在官僚大户或乡镇居民家中都有使用，只是选材做工上有粗精之分。

　　（210）黄花梨联三橱·明·

橱面两端带翘头，铜拉手铜叶面。整体朴素无饰，为明代闷户柜家具中的精品，现收藏在天津市博物馆。

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　　（211）黄花梨小箱·明·

420×240×187mm，小巧玲珑。这是明代小箱的标准样式，四角用铜叶包镶，盖顶包角，正面云头拍子圆面叶，铜件均用卧槽平镶法，精致隽永。

　　（212）黄花梨方角柜式药箱·明·

高460mm，外形的箱型俗称“一封书”。箱内安置三排抽屉，小巧精致。这种小型家具在明代非常多见，既实用亦可用作案头陈设品。

　　（213）黄花梨提盒·明·

盒长360mm，连同盒盖内外四层，立柱与盒盖的平行位置打眼贯穿，用铜条穿联，以把几层盒盖固定在两立柱之间。此件小盒实为一件精致的艺术品。

　　（214）黄花梨官皮箱·明·

高370mm，为明官皮箱的标准形式，无雕饰，平顶，铜质配件爽利。底座前沿用厚板锼出曲线，整体感觉稳定。

　　（215）黄花梨宝座式镜台·明·

通高520mm，设五个小抽屉，屉面精雕折技花卉。宝坐扶手内侧安置角牙，雕做伏螭状，铜镜安架在此，突出其中心地位。此镜架应是明代中期时的作品。

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　　（216）黄花梨凤纹衣架 ·明·

高1685mm，底宽1760mm， 中腰处两横枨之间装三块透雕凤纹构成牌子，图案优美，繁密，在整个衣架上起到关键的装饰作用。搭脑两端出头，圆雕出翻花卷叶。凡横竖交按之处，都有雕花角牙。这是件明代衣架绝品。

　　（217）黄花梨立足折叠式矮面盆架·明·

高662mm，横拐子中间加轴，使上下两枨为可折并式，便于收存、携带，传统舞台上使用的鼓架也是这种结构。六根圆柱腿足顶端雕刻有仰俯莲瓣，起到画龙点睛的作用。

　　（218）黄花梨高面盆架·明·

高1680mm，搭脑挑出，圆雕灵芝纹，搭脑下雕花挂角牙，中间牌子雕四层云纹，整体繁简得当为明代家具中的精品。

　　（219）黄花梨高面盆架·明·

高1760mm，整体雕刻精美，中间牌子用麒麟送子的吉祥图案雕刻而成，画面喜庆，寓意深刻，推想为当时嫁女人家订做之物。难得的是该架保存极为完好无损。

　　（220）紫檀圈椅·明末

成对。圈椅为宋代流行的圆背交椅发展而来。此椅线型流畅，简洁柔顺。椅背板上部雕有双螭拱寿图案，外形呈如意状，使整器更加华贵。

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　　（221）紫檀大圆角柜·明末·

成对之一。为专门存放书画卷轴之用，内部设花梨木隔屉，分四层。此柜体大费料，精致完美，在紫檀器中凤毛麟角。

　　（222）紫檀嵌百宝笔筒·明末·

高146mm，外型简单。但经工匠精雕细琢磨，用椰壳、水晶、象牙、寿山石、蚌壳等镶嵌，组成“福禄寿喜”图画，场面祥和，使之成为一件工艺水平极高的艺术品。

　　（223）紫檀香盘·明·万历

盘长265mm，此盘为整体紫檀料铲挖制成，内壁饰有缠枝莲纹，外腹部刻云龙纹，盘底篆刻“万历元年仲秋元吴门李中父制于竹书山房”铭文，十分珍贵。

　　（224）明式家具铜饰件-拉手

明代家具上的金属件一般使用白铜或黄铜，后期有使用红铜镀金的，更显华丽夺目。

　　（225）黄花梨十扇围屏·明朝

屏是用来挡风和遮蔽视线的家具，有坐屏和折屏两大类。这种十扇折屏体型巨大，非常少见，可能是官宦大户人家所用。

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　　（226）黄花梨带几子圆角柜·明

此柜四立柱都用圆料，与腿子连成一体，用一块木料制成。这种柜门不用合页，由门轴插入式的作法。此柜下面套用一个矮几，增加了使用功能。

　　（227）黄花梨六柱带门围子架子床·明

架子床四面搭架子，用四柱或六柱支起床盖，三面设围，形成封闭得私密空间。这种架子床延用至今。

　　（228）黄花梨云盘牙子翘头案·明

案类家具是明代最普通使用的形制之一。翘头案的特征就是案面两端向上翘起，明代称为“飞角”。翘头案多采用挡板加以美化。

　　（229）黄花梨三弯腿兽面炕桌·明

炕桌是人们在炕上使用的矮桌，北方地区特有的家具。此桌弯腿上装饰有兽面浮雕。

　　（230）黄花梨透雕靠背玫瑰椅·明

玫瑰椅的得名来源无从考查。此种造型的椅子在明代很受欢迎。

说明：藏中央工艺美术学院。 座面61×46、通高87厘米。

明黄花梨透雕靠背玫瑰椅座面61×46、通高87厘米。成对之一。
　　此件玫瑰椅的雕饰是很繁琐的。靠背装板通体透雕六螭捧寿纹，横枨下安团螭纹卡子花。座面下三面券口牙子均有雕饰。通过这例玫瑰椅，可看到明代家具如何在基本形式上逐步崇饰增华。
　　藏中央工艺美术学院。

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　　（231）明式家具束腰上几种常见的绦环板洞

这些绦环板一般用在几和墩的束腰处，是明式苏作家具常用的装饰手法，使家具显得更加空透、清新。

　　（232）明式苏作家具几种常见的椅子脚

从明代开始，基本上改变了几千年来一贯使用的漆饰加工家具的方式，采用优秀木材精工细作，运用木材自身的材质、纹理、色泽，使家具产生一种全新的意蕴和品位。硬质木材的便用使雕刻匠人有了很大的发挥余地。

　　（233）明式苏作家具几种常见的椅子脚

宋元以后，苏州一直是全国手工业最发达、优秀匠师最集中的地方，各种手工艺都达到精良无比的程度。体现在家具制作上，更是精巧到无以复加的地步。这是几种苏作家具的椅子脚。

　　（234）明式家具铜饰件-面叶与合页

幽亮闪闪的铜饰件一般装在把角、转折等处，合叶是必不可少的，面叶多为装饰，配在色调深沉的明式家具上，更显其优雅。

　　（235）明式家具铜饰件-吊牌

明式家具上的铜饰件造型大都方中寓圆，与整体家具风格很协调。既起到实用作用也在家具上起到点睛的装饰作用。

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7.明式家具雕刻艺术

　　精美的良木雕刻是明式家具中主要的装饰手法，涵藏着无穷的美学意蕴——超凡脱俗，焕采生辉。它的美学价值远远超出了传统家具本身的外在价值，实为中国古典艺术之奇珍。明式家具代表了中国古典家具的精华，其造型和做工均达到了登峰造极的程度。明式家具的精品主要用于宫廷、王公贵戚及高层次的文人士大夫之家。制作年代为明中期至清早期，时间跨度200余年。经典明式家具以其材质昂贵，做工精绝，式样讲究，数量稀少而称雄。

　　笔者多年从事明式家具雕刻品的收藏与研究，日积月累，心得渐增，遂不揣简陋，谨将个人藏品（兼收个别非本人所藏之件）拍成照片汇为一编，并于各作品下配以有关说明文字，题曰《明式家具雕刻艺术》，意欲与同道学者共相研讨。因此，本文所涉内容亦主要介绍经典明式家具的雕刻艺术，以奉献笔者的一愚之见。

　　一　温润似玉的名贵木材为明式家具雕刻艺术的全面发展提供了不可或缺的先决条件

清·紫檀书桌

       桌以精良紫檀本制成，整器呈长方形，素面，上层有三抽屉，下以左右两几为撑托，两几上部为圈口浮雕，下部各置一抽屉，屉端饰透雕螭龙纹，纹饰细腻有致。

明·鸡翅木有束腰香几

    几形苗条玲珑，束腰处线道明朗舒展，于流传畅达之中衬示出老鸡翅木肌纹禽鸟翅羽的细绒罗叠之美。尤为可观的是，角牙处饰以精巧古纹，更将作品及材质的美感烘托得至善至雅。

明·黄花梨春凳

      凳体宽厚沉稳，素面平整光洁，以淡棕色黄花梨木制成。四腿厚买，足微外撇，牙板宽阔，弓腿部交合处采用大木梁结构，使之要为坚固耐用，经久不松。线脚优美流畅，于厚重中见灵动。

明·黄杨木枕凳

    凳面呈弧形，长不及尺，造型古朴，用料粗硕，韵味十足。凳面久经把玩，温润似玉，备觉可爱。

明·紫檀螭龙喜鹊鹿纹折叠式镜台

    背板透雕背板以攒框做成，界域分为三层八格，在镜台上支成斜面用于摆放铜镜。下层正中一格安荷叶式托，可上下移动，用于支撑大小不同的铜镜。上层装板雕螭龙纹，中层两侧饰喜鹊登梅纹，下层两侧饰鹿衔灵芝纹，背板搭脑为圆雕龙头。此器采用圆雕、透雕等多种雕刻手法，做工雕饰无处不精，是明代小型家具雕刻的上乘之作，所谓“小件而大气也”。

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明·黄花梨螭龙喜字纹曲屏芯板透雕

     透雕芯板正中刻一喜字，环绕真间有六条螭龙，上面四条作环躯飞舞状，下面两条作卧伏回首状。雕刻两面作，刀工娴熟。透雕的每一透孔间的大小和距离严谨，使图案对称和谐，整体优美，且有不易破损之功效。

清·紫檀仙鹤展翅海云纹案屏风浮雕

画面正中雕一仙鹤，口衔灵芝，两翅展开，在脚踏于海石之上，作展翅欲飞状。海涛翻滚，祥云缭绕。仙鹤神态自若，悠闲宁静。纹饰华美，雕刻圆浑，呈现出高雅的风格。

明·黄花梨螭虎戏宝鼎纹透雕

图案以宝鼎为中心，形态各异。奔跑着的螭虎，围绕着方鼎戏耍。方鼎长足，鼎身环绕回形纹。螭虎大小不一，形象生动。雕刻选材精良，流畅舒展。

明·黄花梨螭龙捧寿纹透雕

　 通体透雕螭龙捧寿纹。图案中心雕宝鼎形寿字纹，上面两螭龙手捧寿鼎作抬升状，下面两螭龙用脊背托起寿鼎底足，作回首状。四螭龙张吻、立鬃、睁目，造型异常生动。

明·黄花梨虎纹浮雕

　 浮雕行走虎纹，构图完整，体现了奔跃奋动的节奏。虎作回首状，张口、立目、翘尾，威武勇猛。其造像有汉代石雕的雄浑遗风。

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明·黄花梨瘿木宝炉

　 此炉本质纹理华美，色泽橙黄。器形仿宣宣德炉，古拙温润。宝炉整木雕成，炉腹圆浑，沿口外敞，美不胜收，是不可多得的案头珍玩。

明·黄花梨螭龙纹架子床挂檐透雕

　 雕刻大小两条嬉戏螭龙。小螭作团身引逗状，大螭作奔跑擒捉状，形态逼真。雕件呈长条形，大螭龙占构图的四分之三，体势至见舒展奔放。

明·黄花梨螭龙纹架子床挂檐透雕

　 雕刻大小两条嬉戏螭龙。小螭作团身引逗状，大螭作奔跑擒捉状，形态逼真。雕件呈长条形，大螭龙占构图的四分之三，体势至见舒展奔放。

明·黄花梨螭虎纹浮雕

　 浮雕为凌空飞舞的螭虎，肢体尽情伸展，口部大张，势欲吞珠。艺术情态汪洋恣肆，想象奇特，极富浪漫色彩。

明·黄花梨人物风景纹浮雕

　 作品雕绘了小桥流水、洞石祥云，二儒士手提肩担鲜桃果篮而归，更有二妇人立于桥畔迎候。削一妇人手持团扇，仪态大方；后一妇人右食指触唇，似有新妇含羞之态。屋宇半掩于山石之间。此景极具五柳先生《桃花源记》所述世外桃源之趣。

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　　中国古人对明式家具雕刻制品最注重材质的选择，对材质的要求几乎达到了百般挑剔的程度。所谓“美玉无暇”，往往被借用为评议材质价值品级的标准。材质要具有坚韧的质地，厚重的色泽，细密而透明的纹理。中国传统木制家具的黄金时代之所以产生于明代，正得益于在此时获得了大量名贵硬木良材。

　　明式家具雕刻艺术是以一定的材料，通过一定的工艺程式制作而成的。明式家具雕刻的审美特征首先表现在材质的选择上。明朝以来，海禁日益开放，带来了发达的海陆交通贸易。大量名贵木材从东南亚及海南岛源源不断地运往内地，其中尤以紫檀木、黄花梨木、鸡翅木为贵。因而名重后世的经典明式家具多用珍贵的硬木制成。这不仅为明式家具，也为明式家具雕刻的恢弘与发展提供了极为重要的物质载体。

　　紫檀木从深黑到紫红，有金属般的色泽和绸缎般的质感，它的材质坚硬、纹理缜密，适于雕刻。它是古典家具最细腻的雕制木材，雕工精美者可达到穿枝过梗的程度。可以说，明式家具中以紫檀雕制而成的优秀作品足以代表中国古典家具的最高制作水平。

明·黄花梨牡丹瓶花纹官帽椅靠背板浮雕

　 明式家具椅类中，常于显要部位（靠背板上方）点缀以纹饰，以求在静态中展现动态。但靠背板通体雕刻牡丹瓶花纹却不寻常，花纹的刻法为铲地浮雕，有宋代花鸟画之清雅风骨。

明·黄花梨戥子

　 戥子是测定贵重物品或药品重量的器具，构造及原理写杆秤相同，最大单位是两，小到分或厘。此处收入三件戥子，左面一件较为罕见，酷似一把提琴。中间一件有两套测定器具，含铜盘、象牙杆及雕刻精美的银饰戥锤。

明·黄花梨太极八卦纹宝鼎底座浮雕

　 这是为青铜宝鼎定制的底座，雕刻太极图及八卦方点阵图。太极图外呈圆体，内为“双鱼”合抱状，象征太极生阴阳两仪。八卦方点阵图为文王后天八卦方位，所标“离南坎北，震东兑西”的卦形位次颇有相错，足可为易学研究提供值得商讨的实物图形。

明·黄花梨提盒式小箱

　 提盒式小箱呈长方形，上安提梁，构件相交处均以镶嵌铜叶加固。小箱正面有一活动插门（已遗失）。打开插门，内安抽屉八具，既可用作存放首饰，又可备为案头陈设之需。此小箱精选纹理华美的黄花梨木，且以一料开成，使器件浑然一体。正中抽屉尚饰有鬼面，更添古雅情趣。

明·紫檀无束腰方凳

　 圆材横枨加矮老方凳。此凳是典型明式家具，各部位比例适当，线角简练，显示出明式家具永恒流溢的艺术神韵。

东方商人6

明·紫檀牡丹双凤纹牙板透雕

　 此物很可能是画案牙板残件，透雕牡丹花卉纹，浮雕双凤纹。凤纹形态优美，体态轻盈，雕工精细，纹饰流畅。

明·紫檀山水人物纹高浮雕

　 作品雕刻古树亭阁，曲桥流水，四位世外高人置身于美景之中，宛如一幅淡墨写意比水轴画。工艺手法为高浮雕，多层雕刻，纵深开阔，穷极雕镂技艺之能。

明·黄花梨折枝石榴纹浮雕

　 枝头雕——硕大开口石榴，籽粒饱满，花叶点缀映衬其间，恰似一幅精美的花卉写意画。

明·黄花梨螭虎纹浮雕

　 从古玉图纹中衍化而出的螭虎，造像古拙。最为精彩的是依据四周空间的大小，设计出不同的虎纹形态，奇思异想，大胆夸张。环绕在大螭虎周围的六只小螭虎无不活泼可爱，天真烂漫。

明·黄花梨座屏式小挂件透雕

　 这是案头陈设之物。上部一对透雕螭龙纹，二螭龙卷曲相连相对。龙身为挂件边框，一贯而下，自然流畅。中间悬挂镂雕花草纹香熏，雕工妙不可言。就作品之艺术总体分析，无疑是一件难得的珍品，代表了明代雕到工艺的高超水平。可惜已成残器。