中国历代古典家具图集（连载）

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　　（61）紫檀木圈椅 ·清·

通高955mm，椅座面板落堂，座面以下四面均设桥梁档嵌矮老。步步高式管脚档，靠背独板。通体光素无饰，完全展示材料和结构自身的美感，实为清代紫檀珍品。

　　（62）红木仿竹矮笔梗式椅·清·中期

通高770mm，此椅后背比一般矮背椅更矮，靠背和扶手均与椅面垂直，但形制却不同于玫瑰椅的做法。通体用料均仿制竹节，显得十分精巧，清丽动人。

　　（63）菠萝木有束腰笔梗式扶手椅 ·清·中期

此种木材难以考察，民间俗称“黄菠萝”，并非硬木，色橙黄，纹理明显，纹理细致。左、右、靠背木棂上均设透雕作装饰，刀法活泼生动，可见是高手之作。

　　（64）鸡翅木圆梗钩子头扶手椅 ·清·中期

此椅在保持传统做法的同时，将扶手标新立异地改变成了一种新的式样，原鹅脖已不直接与座面相接，与横竖料兜接后构成曲折的钩子头。这种做法，江南匠师称为“钩子头”扶手，而北方人称之为“拐子”。

　　（65）鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅·清·

这种民间常见的太师椅也具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。

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　　（66）红木嵌大理石太师椅·清·晚期

此椅特点为搭脑两端下弯，端头雕云头如意纹。椅座面为大理石板心，框沿均起圆角，工艺规范。束腰凹凸线，凸线起洼，形成双阳线，是清代线角的常见形式。

　　（67）花梨木瓷板彩绘屏背扶手椅·清·

屏背挖凹做，框内内装子框，中镶薄板，框心嵌白地五彩花卉纹瓷板。两侧假扶手其实是插角钻牙装饰，也嵌曲尺形瓷片，白地红花，非常明快。

　　（68）红木云石五屏式扶手椅·清·晚期

新红木是相对于老红木而言，所谓老红木越来越少之后，又有商人将类似品种进口，作为替代品。新红木表面略显粗糙，有永远打磨不细的感觉。

　　（69）红木桥梁档小灯挂椅·清·乾隆

此椅形体矮小，高790mm。靠背圆形开光内镶瘿木，系后配。整椅用方料，率直方正。这种椅子风格简朴，使用便利，民间俗称“书房单靠”。

　　（70）红木仿竹节靠背椅·清·晚期

此椅为四件一套，与书桌配套使用，都以仿竹节为自身的造型特色，民间称这种做法叫“竹节芝麻梗”。清代晚期这种仿竹节的做法很普及。

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　（71）红木笔梗式靠背椅·清·

此椅后靠背的六根圆梗与椅腿上端均向后弯倾，搭脑与后腿套榫连接。该椅形制规范，为清式笔梗椅的标准样式，也是一件艺术精品。

　　（72）紫檀木海棠式透孔鼓墩 ·清·

两头小、中腹鼓、形状似鼓，所以称为“鼓墩”。腹部四孔开海棠式，孔边盘阳线，整体圆浑饱满，颇具明式风味。

　　（73）红木五开光夔龙纹鼓墩·清·中期

高480mm，墩面圆板镶平面，周边雕鼓钉。立柱中段铲地雕刻夔龙纹，这种形式的坐墩在清中期流行，是苏式鼓墩常见的式样。

　　（74）红木十字档方凳·清·

苏做家具省料施工，精打细算，绝不浪费。该凳腿内对角十字连脚桥梁档设在上部，接近角牙的拐弯处，使人感到内外彼此呼应。此凳的结构和造型都属罕见。

　　（75）红木攉脚花牙方凳·清·晚期

凳面412mm见方。此凳方腿直脚，脚足做方雕回纹，安置锼空回纹花牙。此凳制作规范，做工讲究。

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　　（76）花梨木画珐琅面心八角小书桌·清·中期

小桌四足斜立外撇，镶装饰牙板，匠师俗称“关刀脚”，造型别致，五彩珐琅做面心，桌面截角成八角形。现藏苏州文物店。

　　（77）红木长书桌·清·

此类案一般称平头案，根据其功能而分别其名。素牙头、圆直腿、面侧冰盘沿富有苏式线脚的特点，有强烈的明式家具气息。

　　（78）红木折角牙桥梁档长书桌 ·清·

此案折角牙桥梁档，安六矮老。此种形式被南方匠师称作“仿铜器出戟”，十分别致，这是苏式书案清代出现的新品种。

　

　（79）红木拱壁纹圆头琴桌

琴桌属陈设性家具，讲究雕花装饰，抛头圆卷雕饰如意，牙板变化丰富多样，横档变成绳纹系玉壁，嵌圆结。

　　（80）紫檀木透雕双龙纹画案·清·早期

案面长1405mm，两足间牙条起阳线卷云纹，是清代家具采用的“五宝珠”装饰式样，有强烈的时代特征。腿足的上下横档之间雕刻的降龙垂云头图案，保持有明代装饰的特点遗风。这是一件极其珍贵的家具，为苏式家具随历史进程不断演化而留下了实物佐证。

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　　（81）花梨木座架式长条案 ·清·

案面长2760mm，在结构上标新立异，设计独特，这也是“苏做”与“京做”、“广做”的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接面成。

　　（82）老花梨木翘头案·清初·

翘头案的基本形制主要有两类，一类是四足着地，前后腿足间安管脚档，或上或下；另一类前后腿足落在一根横木上，江南匠师称“拖”，北方木匠称“托子”。此案属头一类。

　　（83）楠木供桌·清·晚期

此桌用料粗大，形态坚实。其形式多为清代晚期产品。束腰较高，钩子头兜料攉脚花牙可认定为苏州所造。桌面长1360mm。

　　（84）鸡翅木长桌·清·早期

横档造法很有特点，民间俗称“方汉纹攉脚钩子”式，结子叫“嵌铜样”，意为取源于古代铜器、玉器之类的装饰。苏式家具历来重视吸收传统纹饰加以变化，此桌即是一例。

　　（85）红木无束腰小桌·清·中期

桌面长825mm，高815mm。腿足与桌子边抹粽角接合，无束腰，以兜料攉脚牙档加固和装饰，形体简约空灵。

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　　（86）红木小方桌·清·晚期

桌面720×720mm。通体圆材，仅在罗锅枨处有一处微妙变化，显得格外文静，整体感很强，特别适宜放置在庭院或斋室中使用。

　　（87）花梨木四仙桌·清·中期

全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀以橙黄，更显色彩亮丽。

　　（88）红木粉彩瓷面八仙桌·清·道光·

桌面923mm见方，粉彩瓷面做边框后落入子口槽内镶平，在当时技术条件下，象这么大一块整面粉彩瓷片烧造完好而不变型，实属不易。此桌工艺精致，是晚清家具之佳品。

　　（89）红木仿竹棋桌·清·

此棋桌桌面正方，用时可翻揭，双面使用，一面为象棋一面为围棋。棋盘桌面下有藏室，供存放棋子使用。桌面平镶瘿木，色彩明亮。这是清式棋桌的标准样式。其余类此，有简有繁。

　　（90）花梨木鼓腿抛牙大圆台·清·晚期

腿部上方下圆，民间俗称“牛腿脚”，脚足立雕云纹卷珠，垫扁圆珠落地。束腰分段盘阳线爆仗筒。清代晚期圆桌、台大致都是如此。

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　　（91）红木半圆桌·清·晚期·

桌面圆径1120mm，两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品。

　　（92）一桌四椅·清·

一桌四椅是清代常见的成堂配套家具，这套仿竹节家具完好无损，藤面虽重修，但仍能保持原貌，实属难得。

　　（93）鼓形圆台五墩 ·清·

这种圆台配五墩的完整家具在民间已不多见，这套台墩都是原物，精美完好，现藏苏州怡园。

　　（94）红木镶大理石花几 ·清·

无束腰，插角兜料方曲纹嵌珠。此几不尚繁琐装饰，简约大方，整体感强，有明时遗风，只是脚足剜割过分纤细，体现出时代标志。制作年代当属清代中期。

　　（95）红木有束腰高花几·清末 ·清·

高1340mm，此几当为清代中期最为流行的款式之一，但传世实物比较少见，江南各地名园中尚有陈设。该几是清末民初时所制。

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　　（96）楠木隔层茶几·清·晚期·

方料直足，简单实在，是清代晚期很少不求华丽的家具形式之一。

　　（97）红木绳壁档茶几 ·清·晚期·

此几采用牙板包腿做，雕阳线卷草纹。施云垂牙头绳壁档。这种款式在清代晚期非常流行，一般都陈设于厅堂之上。

　　（98）榉木独板素围屏榻·清·早期·

此榻为独板三屏式，通体光素，线形在平直中求变化，造型轮廓并无单调之感。此榻在佳士得1994年拍卖，以1265美元成交。

　　（99）红木鼓腿抛牙云钩纹围屏榻·清·

这种云钩装饰形式在同时代的椅、案、凳等家具款式上时常出现，有明显的时代特征。此榻后背中央安大理石方景装饰，效果新颖。

　　（100）铁力木镶云石七屏围榻·清·中期·

榻长2130mm，苏式围屏榻镶嵌大理石是一种常见的形式，除选用优质硬木外，十分注重石面品相，注重石面色泽和图案。此榻七屏，七面理石天然纹理变化有趣，犹如七幅水墨山水画。

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　　（101）红木云石方圆景七屏围榻 ·清·中期·

大挖马蹄，脚下填圆台形扁足，形体硕大的卧榻有一种凌空不凡的感觉。所镶屏风四方一圆，变化有致，云石色泽莹润，气象生动，为大榻平添无限风光。

　　（102）红木鼓腿抛牙镶云石弥陀榻 ·清·乾隆

这种小榻据称是用来习静坐禅、谈玄挥尘的，民间称之为“弥陀榻”。此榻材美工精，造型大气，弯腿足下的小足俗称“蜒蚰足”，对榻身有帮衬作用。

　　（103）紫檀木圆脚橱·清初·

高1315mm，上窄下宽，橱脚外圆内方。橱内有抽屉一对，分隔空间，可贮存衣物。此橱造型敦厚，是一件相当标准的圆脚橱。

　　（104）榉木四门三抽屉书橱·清·中期·

此橱的特点是上层三面设圈口透空亮格，下层为双门柜，柜门素面。中间三个抽屉，屉面雕夔纹，略显粗糙。

　　（105）红木双层双门书橱 ·清·中期·

这是在追求华饰的年代中文人用具崇尚朴素的一个实例，此橱保持最基本的形制样式，简洁明了，比例匀称、赏心悦目。此橱高1635mm。

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　　（106）榉木嵌石大地屏·清·

屏高2515mm，底座宽1325mm，体积庞大。浮雕细密，刀法流畅，线条婉转自然，富有清新明快的装饰格调。宽大的屏心云雾变幻，气度不凡，是清代石屏精品。

　　（107）红木嵌大理石小插屏 ·清·

屏座施常规制法，八字牙板壶门式，饰阳线卷叶纹，朴素雅致。屏心亦是一块难得佳石，似苍翠叠嶂、自然天成。

　　（108）红木菊花石小插屏 ·清·

高550mm，此类插屏一般放置于案桌或天然几上，对室内美化起到很好作用。此屏心为名贵的菊花石，装饰效果独特。

　　（109）楠木圆景座屏风·清末·

屏架采用十字连座式，立柱的前后和侧面都立钻牙，雕方汉纹。上部半圆档托接圆框镶画板圆景，一面刻花卉图案，另一面刻诗文。

　　（110）红木嵌云石大挂屏·清·

高2200mm，一对。如此宽大挂屏，两两相对，挂在厅堂上，实在是显赫有气势。红木屏板上部镌刻诗文，下面嵌圆形云石，散发出浓郁的书香气息。

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　　（111）红木嵌青花瓷板挂屏·清·晚期·

高870mm。挂屏四幅成堂，瓷板形式如同水墨山水，与云石自然纹理趣味不同，有清新淡雅之美。苏做挂屏广泛选用不同材料，此为实例之一。

　　（112）紫檀无束腰管脚枨方凳·清·

通体圆材，高470mm。罗锅枨加矮老，形体坚实，有明式风格。凳面冰盘沿起一道阳线，可证其为清时物。四足底加铜筒状足，以防木脚朽损。

　　（113）红木有束腰管脚枨方凳 ·清·

高520mm，成对之一。牙条锼出优美的“洼堂肚”，南方匠师谓之“螳螂肚”是也。此凳的制作年代应在清代较早的时候。

　　（114）有束腰瓷面圆凳 ·清·

高490mm，八件之一。现收藏于颐和园，当为康熙时期制造。此凳全身光素，四足带托泥。凳面心瓷板为专门烧制，图案为螭虎灵芝团花，超脱自在。

　　（115）紫檀五开光坐墩 ·清·

此墩形制具有清代前期的风格特征，这种形式在当时风行一时，现有不少传世佳作。坐墩造型从整体上看有从粗硕向修长发展的趋向。

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　　（116）紫檀五开光坐墩 ·清·

面径340mm，成对之一。面心用瘿木装板，采用落堂踩鼓式，当为清代中期产物。

　　（117）紫檀直棂式坐墩 ·清·

这种造型吸受了直棂格窗的做法，外形颇似鸟笼，疏透齐整。这种做法相当省料，长料短料相间，没有使用粗大木料。

　　（118）黄花梨小交杌 ·清·

由八根直材构成，是交杌的基本形式。此马扎是清代中期所制，与北齐绘画作品中出现的交椅形象没有差异。民间使用的交杌，千百年来一直保持着它的原来结构。

　　（119）黄花梨上折式交杌 ·清·

交杌面不用绳索编屉而代之以两方可以折叠、中间安有直棂的木框。此种交机折叠时，机面向上提折，与一般的软屉折叠方向正好相反。这种形象的交杌在清代家具中极其罕见。

　　（120）榉木夹头榫小条凳 ·清·

此凳为案形结构，四腿足侧斜显著，采用夹头榫联接。独板厚材，腿足线脚及牙头都做得憨厚纯朴，宋元绘画作品中常出现这种条凳。

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　　（121）柞木无束腰罗锅枨加矮老二人凳 ·清·

柞木属槲树类，虽不是硬木但质地坚韧，其特点明显，在黄褐色质地中，有深色数厘米长、两端有尖的条纹。这种长凳在南方被称为“春凳”。北方人称“二人凳”，只有尺寸较大，接近小榻的才叫春凳。

　　（122）榉木小灯挂椅 ·清·

通高835mm，典型“苏做”小型灯挂椅，比一般常见制式小些。造型简练、用材粗硕、有一种稚拙的雅趣。

　　（123）红木小靠背椅

此椅搭脑形式俗称“牛头式”，传世之作都形制相同，大小尺寸略有差异，当时曾成批生产，生产时期从清代前期延续至清晚期。

　　（124）紫檀有束腰带托泥圈椅·清·

故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，所有座面下无束腰。清中期以后情况大为不同，有束腰的椅子越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的家具之一。

　　（125）黑漆炕几 ·清·

长1290mm，由三块厚板制成，髹黑漆，不施任何雕饰。在两侧板式足上开孔，造型古雅。通体重硕，圆浑无硬棱，气质沉穆，似出于高手设计，绝非普通木匠所制。此器为艺术珍品。

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　　（126）鸡翅木三屉大炕案 ·清·

长1910mm，炕案有带抽屉的一种，如此图者为大者，除放在炕上使用外，也可置于地上摆放。装饰图案有清代风格。

　　（127）红木无束腰裹腿直枨仰俯山棂格半桌 ·清·

所谓“仰俯山棂格”是指直枨和桌面之间的棂格制成“山”字形。裹腿做法在红木家具中不常使用，多见于明式紫檀或黄花梨家具，所以此桌常被误认成紫檀器。

　　（128）南柏无束腰直枨加矮老半桌 ·清·

南柏色黄而洁净，略似黄杨木，可列入珍贵木材。此桌面为桦木，易开裂。这种直枨加矮老的作法并不多见。所谓“半桌”是与方桌相对而言。

　　（129）黄花梨有束腰矮桌展腿式方桌 ·清·

桌面935×912mm，四面牙条浮雕花卉，为清代前期产品。

　　（130）紫檀无束腰裹腿罗锅枨加矮老条桌 ·清·

此桌为明式家具风格，但实为清代制品。虽做工精致，可矜持拘谨的感觉仍不免处处闪现。这种家具可能是清代前期宫廷中定制的。

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　　（131）紫檀壸门牙条条桌

颐和园藏，清宫中的工匠曾试图对明式家具的形式有所改造，这个条桌就是清早期的木匠在明式条桌的基础上，去掉左右壸门牙条，使之不能完整交圈，形象因而支离。

　　（132）紫檀一腿三牙条桌 ·清·

故宫博物院藏。一腿三牙式的牙条及牙角均用板材制成，此桌却化实为虚，采用细棍，即罗锅枨加矮老的做法。发展了明式条桌的形式，简洁明朗，可谓成功。

　　（133）榉木罗锅枨加卡子花平头案 ·清·

匠师越出常规，把几种做法巧妙地揉合到一起，运用自如，并没有明显地标新立异。小案 长845mm，形体很小，所以不用夹头榫也不会影响它的坚固程度。

　　（134）黄花梨方角柜 ·清·

北京市文物局收藏。高1610mm，这是一件硬挤门，无柜膛的“一封书”式方角柜。“一封书”指小型方角柜，柜顶无顶箱，体形方正平直，犹如一套中式木版书，故名。

　　（135）黄花梨百宝嵌大四件柜 ·清·

通高2790mm，此柜体形巨大，清式朝服可整体不折叠挂在柜内，京城匠师称之为“朝衣柜”。柜上的嵌饰无贵重材料，柜面亦为黄花梨包镶而成，并非真材实料。

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　　（136）黄花梨百宝嵌高面盆架 ·清·

通高2015mm，故宫博物院藏。此物在造型上承袭明制，周身用玉石、绿松石、玛脑、象牙、牛角、金、银等贵重材料镶嵌出山水人物。这种豪华贵的家具，在故宫中也不多见。

　　（137）红木甘蔗床 ·清·

此物是用来榨取甘蔗汁的用具，下方形制如板凳，向一端倾斜，有利于蔗汁从流槽流入容器。造型古拙，坚实耐用。

　　（138）柞木枕凳 ·清·

高98mm，凳面微凹，长不及尺，夏天之枕用。一般要在凳面扎缚棉垫。还有一个用途是中医让病人把手腕搭在凳凹处，以便把脉。

　　（139）清初家具陈设一角

总体而论，清代乾、雍时期的家具材美工良，装饰性较强。清前期的家具具有许多明式家具的遗风，人们往往把这部分家具归于明式家具。

　　（140）清前期厅堂布置

清代前期慢慢出现较为明显的变化，开始出现“清式意趣”，它是历史发展的产物，也是满汉文化相结合的一个具体产物。

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　　（141）紫檀大多宝格·清·康熙

整体的社会背景家具风格形成的重要外界因素，清代崇尚富贵华丽、繁华装饰，所以清式家具注重形式，在表面处理上下很大功夫。

　　（142）紫檀高束腰太师椅·清·康熙

此椅为“京做”。京式家具是清宫王室家具的一种泛化现象，由于清宫造办处的工匠主要来自苏州或广州，故工匠的不同使京式家具往往带有一定的倾向，总体倾向于精丽、华贵的气派，与众不同。

　　（143）榆木有束腰三弯腿大太师椅·清·中期

“晋做”柴木家具之代表作。榆木分布比较广，有江浙一带的“南榆”、有古时进口的“紫榆”、有北方各地都有的“北榆”。此椅为“晋做”选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。

　　（144）北京故宫乾清宫内景及宝座·清·

清时的宫廷造办处，在中期由精通艺术、又有地位的官员掌管，还有从全国各地挑选来的能工巧匠，人材济济，集天下之精粹，为清宫家具的精工细作提供了可靠的客观条件。

　　（145）北京故宫养心殿正间宝座、屏风、香几等 ·清·

表面上看，清代家具的求变索异令人目不遐接，但从整体审度，则使 人感到呆板、缺乏生气，精致过分，却缺少内涵。

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　　（146）北京故宫养心殿正间宝座、屏风、香几等 ·清·

表面上看，清代家具的求变索异令人目不遐接，但从整体审度，则使 人感到呆板、缺乏生气，精致过分，却缺少内涵。

　　（147）北京故宫养心殿后寝宫内景 ·清·

清式家具的品种繁多，是以前各代无法比拟的。其造型变化无穷，以炕案为例，在其基本结构之上，从皇帝专用至普通百姓家的粗制简造，工匠们造出了数不尽的变体花样。

　　（148）北京故宫长春宫内陈设 ·清·

在用料选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀为首选。当然，象这样皇宫中专用的家具更为讲究，各种木料互不掺用，有的甚至用同一根木料制成。

　　（149）北京故宫三希堂内景 ·清·

用料清一色紫檀，选材要求绝对无疤，色泽均匀。在结构上，为保证外观色泽纹理的一致，也为了坚固牢靠，采用一木连作，绝不用小材拼接。

　　（150）北京故宫雕漆家具及其陈设 ·清·

清宫内的漆饰家具种类繁多，雕漆便是其中之一，纹饰华丽、雕镂精细。这些家具多是乾隆或者前期的康熙年间制造的。

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　　（151）光绪皇帝大婚洞房 ·清·

道光以后被史学家们称为清代晚期。这一时期的社会经济走向衰败，家具行业也受了很大影响，皇家家具很多交由民间作坊制作，工料都不精良，并有许多比较粗糙的家具流入颐和园。

　　（152）紫檀高束腰六方座面凳·清·中期·（图）

高420mm，高束腰内挖鱼门洞，牙子下装浮雕五宝珠的小牙条。坐面立面起地浮雕拐子回纹。此凳造型美观，实用耐看。

　　（153）紫檀四面平罗锅枨马蹄足大长方凳·清初·（图）

尺寸比一般的方凳要大，座面长700mm。通体使用方材例棱，所有横竖相交接处都以圆润的牙嘴结合，整体风格古朴，凝重。

　　（154）黄花梨四出头大官帽椅·清·早期·（图）

通高1170mm，与典型的苏作四出头官帽椅结构相同，但尺寸硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。

　

　（155）黄花梨躺椅 ·清·中期·（图）

此躺椅在造型和某些做法上，与竹制家具相仿。搭脑仿园形竹条枕；靠背、座面和脚凳面平铺木条，仿竹椅平铺竹板。脚凳的前沿牙条为曲柄抽象式如意浮雕，时代特色明显。

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　　（156）黄花梨轿椅·清·早期

扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。

　　（157）紫檀五屏式扶手椅·清·中期·

通高93mm，成对之一。攒拐子扶手和卷书式搭脑，后背为三屏风式，每屏内心镶嵌黄杨木雕“福庆”图案。此椅的造型以直方为主形，整体和部件的比例匀称。

　　（158）紫檀小宝座 ·清·中期·

束腰、托腮一木连作，如意式腿足下有托泥承托。宝座靠背、扶后内外均有铲地浮雕，饰螭纹玉壁，腿足上刻云纹，做工相当考究，制作手法比较早。

　　（159）木胎黑漆描金有束腰带托泥大宝座·清·

宝座硕大，座面长达1400mm，鼓腿彭牙，牙条的壶门曲线婉转自如，颇具神韵。宝座的腿足向内大弧度兜转，工匠称之为“内翻大挖”，形象颇似象鼻。明代的香几、绣墩都有类似的腿足，气势圆浑。制作时代大约在雍正时期，表面饰髹黑漆，沉穆庄重。

　　（160）紫檀包角镶铜炕几·清·中期·

几长780mm，上好紫檀精制。造型素雅明快，錾花铜包角，铜足套在色彩上与紫檀木形成冷、暖、明、暗的对比，相映生辉。