热爱古诗词的朋友们，大家都来共风雅一回吧

happykl

唐 李商隐 无题

相见时难别亦难1，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽2，蜡炬成灰泪始干。
　　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路3，青鸟殷勤为探看4。

   这首诗写作年代不明，有说作于开成三年（838）婚王氏之前。就内容而言，吴、冯、张、汪诸家皆以为寓意令狐氏之作。或谓进士方及第后，调弘农尉时，寓意君王之作。然皆属猜度而无实证。从明显描写的内容看，似是一首爱情诗。首句言相见难得，离别难堪。二句以百花无力象征为离别相思之情所困扰，情绪低落。三、四句是脍炙人口的名句，是全诗的重心，言相爱之深切凝重，生死相以。五、六句设想象被怀念的女子的生活情景，暗含离人相思，心心相印之意，并示关切、珍重之意。结尾说相距本不远，但既难相见，又难通音信，希望能有人代为传递信息，带去问候。如此解说，则这场恋爱必是难有成果的苦恋。另一种可能是：此诗并无本事，只是作者抒写一种经过概括、提纯的生活体验，或者是爱情体验，或者是友情体验，或者兼而有之。如此，则是托男女之情而寓意人生。总之，此诗乃义山诗中最为传诵的名篇，绵缈深沉而不晦涩，华丽而又自然，情怀凄苦而不失优美。

happykl

宋 苏轼 念奴娇•赤壁怀古

大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

【作者】苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。
高力士大呼楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管，遂看人能听否？’皆悄然奉诏。”又【开天遗事】：“念奴有色善歌，宫妓中第一，帝尝曰：‘此女眼色媚人；’又曰：‘念奴每执板当席，声出朝霞之上。’”词曲之名，有所昉矣。本调异名最伙，以调都百字，故又名﹝百字令﹞、﹝百字谣﹞。以东坡【咏赤壁】有“大江东去”及“还酹江月”句，故又名﹝大江东去﹞、﹝酹江月﹞、﹝赤壁词﹞。更有﹝大江西上曲﹞、﹝壶中天﹞、﹝无俗念﹞、﹝淮甸春﹞、﹝湘月﹞、﹝大江乘﹞等名，不暇遍考。
〔作法〕 本调一百字。起句四字，不用韵，平仄一定。次句九字，上三下六，起仄韵；第三、四字平仄不拘。本句亦有作上四下五者，不足法也。第三句七字，不用韵，与﹝满江红﹞第五句同。第四句六字，与﹝双双燕﹞第六句同。第五、第六为四字对句，不用韵，与﹝换巢鸾凤﹞后阕第四、五句同。第十句五字，与﹝烛影摇红﹞第四句同；惟第三字不可用仄。第八句四字，与第九句六字，亦可作上四下六之十字句。上四字作豆，第一字可平，下六字协韵，第一字可仄。其语气自需一气呵成。后阕起句六字，仄起平收，不用韵；第一、三字俱可作平，与﹝玉漏迟﹞后阕起句同。第二句九字，上四下五，与﹝青玉案﹞结句同。然亦有作上五下四者，不足法也。以下句法，全与前回。


【疑难指津】
   《念奴娇》中的周瑜形象为何与《三国演义》中的大不相同？苏轼笔下的周瑜年轻有为，文采风流，江山美人兼得，春风得意，且有儒将风度，指挥若定，胆略非凡，气概豪迈。《三国演义》中的周瑜形象既有聪明能干的一面，又有狭隘嫉妒的一面，且无“羽扇纶巾” 儒将风度。两部作品对同一人物的刻划各有其妙，且都已深入人心。不必追究谁更接近历史真实。但一定要理解，苏轼词中如此刻划周瑜、赞颂周瑜，意在怀古伤今，抒发自己年将半百而功业无成的感慨。

zbddf2008

白日梦
        大江东去，浪淘尽。穿空乱石，拍岸惊涛，卷起千堆雪。怎敌他？！无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。更那堪冷落清秋节，便纵有千种风情，更与何人说，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
    八月桂花赏秋去，寻秋百度，踏破铁鞋，竟在心头断肠处。秋字已上心头去，岂会万事无愁！欲以销愁，唯有杜康。独饮千杯，不知何时醉。头沉眼迷，竟是梦游天姥去。
    去游天姥，竟成英才。出谋划策，诸葛难敌。横扫千军，大汗钦服。万世功业，始皇觉愧。上京赶考，位居榜首。国家欲罗，还得重金。望中原大地，千里江山，竟是独领风骚。孤立于世，不盛寒，问天地：谁与伯仲？！念古今英豪，逐鹿问鼎，不分贵贱。庶民刘邦，金戈铁马，家天下而称高祖。王侯将相宁有种乎？！将门赵括，谈兵无敌，仓皇北顾沙场时。丐功名进取之文人必成大业乎？！天公尤得开物始，岂是八股铺路行。仰天大笑作太白，自夸岂是蓬蒿人。怎可摧眉折腰事权贵，当是黄袍加身登天子。
     晓梦迷蝶不识己，自问是蝶还为人。魂悸魄动恍惊起，枕席烟霞酒醒处。默然神伤唯哀叹：艳比百花，香逸千里，竟是空开落。

xieli_1972

数风流人物，还看今朝！

妃茵

原帖由 griffin_zhou 于 2008-6-12 22:38 发表
个人还是很喜欢杜pu的诗，文风平实，叙事纪实，堪称“诗史”。他和李白并为唐朝诗歌的两座巅峰。也许是杜pu，命运多舛，所以他的诗读来一般都有种隐隐的悲凉。。。
慢慢贴几首喜欢的。

望岳（为杜pu17岁登泰山时所作，年轻气盛阿）
...

我也很喜欢这首诗，记得还有篇课文引用过，对比杜甫一生坎坷，想起来更是唏嘘，另外，杜甫，甫fu。

griffin_zhou

见笑了，怪不得老打不出来:L 我还以为是字库不够呢。。。
再贴一首。
应该是诗人有生之年，留存于现在比较著名的诗的最后一首。。。过后不久，58岁的杜甫死在他唯一的财产——一艘小船上。

江南逢李龟年

岐王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，
落花时节又逢君。

杜甫初逢李龟年，正是在意气风发的少年时期，正值“开元盛世”。杜甫因才华早著而受到歧王李范和秘书监崔涤的赏识，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。几十年后他们又在江南重逢。这时遭受了八年安史之乱的唐朝业已从繁荣昌盛转入衰落，他们二人的晚景也十分凄凉。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中本已郁积的无限沧桑之感。

griffin_zhou

还有首，个人也很喜欢，取了其中的两个字，一直作为敝人的笔名。
同样，这首诗，作于诗人在成都的故友亡故后，生活无所依托，只得随舟南下漂泊的途中。

旅夜书怀

细草微风岸，
危樯独夜舟。
星垂平野阔，
月涌大江流，
名岂文章著，
官应老病休，
飘飘何所似，
天地一沙鸥。

很喜欢这首诗的写景诗句，看似简单，每一字却尽显功力。。。特别是“微”字，“独”字，“垂”字，“涌”字，把原本静态，广阔的背景场面，加入了动感元素。实乃。。。（难以言语形容）

[ 本帖最后由 griffin_zhou 于 2008-6-13 22:29 编辑 ]

griffin_zhou

李煜，要不是个皇帝，还真是个不错的词人。可怜啊。。。
再贴两首他的相见欢，都很有名。

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。

寒巢___寒石

洛阳亲友来相问，一片冰心在玉壶．;P －－－－－－－－－－－－－－－－－;P

愤怒的尊者

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。


《浪淘沙》组诗共九首，此其第一首。是刘禹锡穆宗长庆年间（821━824）任夔州刺史时所作。第九首末联云∶“令人忽忆潇湘渚，回唱迎神三两声。”作者或许是有感于屈原放逐沅湘间，为民作迎神曲《九歌》而作。
H http://www.artx.cn/
这是一首描写黄河雄伟气势的著名诗篇。作为中华民族的摇篮，中华民族光辉灿烂文化的发源地，黄河，古往今来，无数诗人为她放声歌昌。李白的“黄河之水天上来，奔流到流不复回”，王之涣的“黄河远上白云间”，这些诗，极写黄河的源远、势猛，至今众口传诵。“黄河之水天上来”，著意渲染的是黄河一泻千里的气派，表现的是奔腾不息的动态美。“黄河远上白云间”，视角与河之流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现出一种静态的美。刘禹锡这首黄河诗开篇与众多的黄河诗篇一样，著力描写九曲黄河大浪淘沙之势。紧接著张骞穷河源遇牛郎织女的典故，再把“黄河之水天上来”更君形象化。在王之涣、李太白之外，另辟一番境界，增添了一层奇妙的神话色彩。

据张华《博物志》记载，汉武帝指令张骞穷溯河源，张骞乘槎而去，经月至一处，见城郭如官府，室内有一女织布，又见一丈夫牵牛饮河。后还至蜀中，方知已至牛郎、织女二星座。这里诗人巧妙地运用了上下联的开合关系。第一联由上而下，顺黄河奔流之势著墨；第二联以“直上”为转折，把人们的视线从“奔流到海不复回”的顺视中拉回，从地下引到天上，从现实世界进入神话世界━━黄河连银汉，乘槎溯河源。全诗节奏有徐有疾，奔放而有宕逸之气。

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贴一个报到
前段时间诌的一阙沁园春，时正值火炬受阻，A C 群情激愤之时；苏州金鸡湖遣怀

   春闹江南，和风惠畅，长天云浮；正柳燕戏渚，蜂蝶忙蕊，轻波鱼起，鸥影不孤；如蚁之车，如花之面，天堂人间此风物；更哪堪，彩夜流光烨，泛来轻橹。
   江山画图难足，尚和谐标极盛世初。笑欧遏美阻，总为砺我；丹增嘉措，毕竟蚍蜉；民智渐开，英杰鹊起，五环盛筵开大都。休辜负，看乾坤吞吐，换了江湖。

樽中酒·彬

喜欢婉约派李清照的词！呵呵！
如　梦　令
昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
——却道“海棠依旧”。
知否，知否？
应是绿肥红瘦！
这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
“ 昨夜雨疏风骤 ”指的是昨宵雨狂风猛 。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好 ，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”
这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘 ”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。

还有一曲赞美爱情，思念恋人的《蒹葭》！
《诗经·国风·秦风》
蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长；

溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。

所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻；

溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已，

所谓伊人，在水之涘。

溯洄从之，道阻且右；

溯游从之，宛在水中沚。


【注释】

蒹葭（jiān jiā）:蒹，荻，像芦苇。葭，芦苇。
苍苍：茂盛的样子。
在水一方：在河的另一边。
溯洄（sù huí）从之：意思是沿着河道走向上游去寻找她。溯洄，逆流的上。从，追，追求。
阻：险阻，难走。
溯游从之：沿着直流的河道走向上游寻找她。游，流，指直流的水道。
宛在水中央：（那个人）仿佛在河的中间。宛，仿佛。
凄凄：茂盛的样子。现在写作“萋萋”。
晰（xī）：干。
湄（méi）：水和草交接的地方，指岸边。
跻（jī）：登，上升。
坻（chí）：水中的小洲或高地。
采采：茂盛鲜明的样子。
已：止，这里的意思是“干，变干”。
涘（sì）：水边。
右：向右拐弯，这里是（道路）弯曲的意思。
沚（zhǐ）：水中的小块陆地。

普通国民

都别摘了，大家自己写吧，这样才更有意义．今天不写了，明天把火秋的图片发个专贴，大家都来写，但是必须是原创！哈哈

神鹰梦泽

熟悉李白诗歌的人看我的id就应该知道我喜欢哪首诗了……

（下面诗歌以及赏析均摘自百度百科，括号内内容除外）

独漉篇

独漉水中泥，水浊不见月。

不见月尚可，水深行人没。

越鸟从南来，胡鹰亦北渡。（我所背的是中华书局出版的《李白诗选》中选的版本，此句为“胡雁亦北渡”）

我欲弯弓向天射，惜其中道失归路。

落叶别树，飘零随风。

客无所托，悲与此同。

罗帏舒卷，似有人开。

明月直入，无心可猜。

雄剑挂壁，时时龙鸣。

不断犀象，绣涩苔生。（我所背版本为“羞涩苔生”）

国耻未雪，何由成名？

神鹰梦泽，不顾鸱鸢。

为君一击，鹏抟九天！（我所背版本此句作“为君一击，搏鹏九天”，我觉得从所引《幽明录》中典故的含义上说，“搏鹏”应该比“鹏抟”更为贴切。）



【关于作者】
李白(701-762)，字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养私素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰。与杜甫并称“李杜”。

《独漉篇》原为乐府“拂舞歌”五曲之一，古辞以“刀鸣削中，倚床无施。父仇不报，欲活何为”，抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军！他们不正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵么？
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北度?”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，不正是河山拱卫的京师所在吗？而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难！眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他不正如这风中落叶一样，飘荡无主？
自“罗帷舒卷”以下，诗境陡转：四野万籁俱寂，诗人却还独伫空堂，他究竟在等待着谁？门边的罗帷忽然飘拂起来，仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身，才发现来客只有清风！随着罗帷之开，月光便无声“直入”，正如豪爽的友人，未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访，又哪有深意可解？这四句从清风、明月的入室，表现诗人似有所待的心境，思致妙绝。而且以动写静，愈加将诗人客中无伴的寂寞，衬托得孤寂冷落。
诗人所期待的，就是参与平叛、为国雪耻之用。
“龙泉雄剑”此刻就挂在壁间。它如同古帝颛顼的“曳影之剑”一样，当“四方有兵”之际，便震响“龙虎之吟”，意欲腾空飞击。令人伤怀的是，它却至今未有一吐巨芒、断其犀、象之试。这雄剑的命运，不正是诗人自身报国无门的写照么？国之壮士，岂忍看着它空鸣壁间、“锈涩苔生”一股怫郁之气在诗人胸中盘旋，终于在笔下化为雄剑突发的啸吟：“国耻未雪，何由成名？”笔带愤色，却又格调雄迈，显示的正是李白悲慨豪放的本色。此诗末解，就于宝剑的啸吟声中，突然翻出了“神鹰”击空的雄奇虚境。据《幽明录》记，楚文王得一神鹰，带到云梦泽打猎。此鹰对攻击凶猛的鸱、鸢毫无兴趣，只是“瞪目远瞩云际”。突见“一物鲜白不辨”，它即“竦翮而升，轰若飞电。须叟羽堕如雪，血下如雨。良久，有大鸟坠地，其两翅广十余里”——那是被神鹰击落的九天巨鹏！此诗结句所展示的，就是这神鹰击天的奇壮一幕。从高高的云天之上，传来了多么自豪的巨音：“为君一击，鹏搏九天”！这是决心为国雪耻的诗人，在天之东南所发出的、挟带着无限自信和豪情的啸声！这啸声应和着挂壁雄剑的“龙吟”之音，响彻了南中国。它预告着诗人飘泊生涯的终止——他将以“鹏搏九天”之志，慨然从军，投入平治“独漉”、驱除叛军的时代风云。
此诗共分六解（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮年时代的名作《行路难》、《梦游天姥吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。

ljandcyz2008

乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寞离亭掩，江山此夜寒。

ljandcyz2008

鹧鸪天·两会复谈感怀


两会峰回喜复谈，蒙蒙台海现晴天。
癸酉星岛凝同识，戊子京都续伟篇。

诚意至，协文签，三通路上共担肩。
炎黄华夏情桥架，两岸同胞福永绵。


注：（1）“两会”指海协会和海基会；（2）1993年“两会”曾在新加坡举行“汪辜”会谈，新加坡因国土小如星斗，故称星洲、星岛。（3） “两会”复谈于今年6月13日在北京就两岸周末包机与大陆居民赴台旅游签署了协议。（4）癸酉即1993年，戊子即2008年。

niniki

前辈们贴的诸多诗词我都很喜欢
我也来贴一个我喜欢的
dl六世喇嘛仓央嘉措写的诗，叫做《班扎古鲁白玛的沉默》


你见或者不见我 ，我就在那里 ，不悲不喜。
你念 或者不念我 情就在那里，不来不去。
你爱 或者不爱我，爱就在那里 ，不增不减 。
你跟 或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃 。
来我的怀里，或者 ，让我住进你的心间
默然 相爱 寂静 欢喜 。


其实他的很多诗我都比较喜欢
而且虽然他远在西藏，
但大家可以看到和中国同时期的古诗词风格没有分别，
这也很好的证明了西藏自古就是中国的领土，
并且传承着一样的文化。
不知道这个能不能作为攻击ZD的又一个事实，嘿嘿~~

niniki

推荐大家看《仓央嘉措情诗选》

九龙论剑

虞美人·听雨
          蒋捷
少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中， 江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下， 鬓已星星也。
悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明。

团结

我超爱古诗词的意味深长的韵味，细细品来好爽啊，尤其是那种含蓄美。现代文章简直无法比拟。